古装剧被禁播后的电视剧市场电视剧又是中国电视观众最为喜爱的节目之一。自八十年代香港电视剧《霍元甲》、《射雕英雄传》及大陆《西游记》等节目热播以来，电视剧便逐步成为中国大众的视觉文化盛宴。20世纪90年代以来，随着省级各上星卫视的涌起和电视节目市场的形成，中国电视剧进入了一个狂飙突进的发展与繁荣时期。随着广播电视产业化和集团化的深入展开，如何经营电视剧并使之最大效益化便成为中国电视台相互搏弈的一个发展战略问题2004年，涉案、公安、反腐类电视剧开始受限，既要控制数量，还不许黄金时段播出。此后，古装剧是便成为在观众和制作方之间的双赢贸易中表现最成功的商品形象，制片方风险小，观众也乐于观看。但是，在涉案剧、红色经典剧先后触礁，影视公司纷纷涌向更稳妥的古装剧的情况下，观众挑选的范围变小了，古装剧也不能再稳坐收视第一把交椅了2005年4月初结束的电视剧题材规划会议上，提到了该年电视剧管理新政策的是鼓励“走出去”，影视视频制作并扶持现实剧。而“为了扶持现实题材电视剧”，国家广电总局将“进一步严格历史剧、古装剧的审批”，“把播出现实剧的情况作为对各级电视台年度考核的指标之一”据央视 索福瑞的统计，在2004年北京收视率最高的十部剧中，占据冠军宝座的仍是古装剧《铁齿铜牙纪晓岚III》，其次是两部民国剧《五月槐花香》和《人生几度秋凉》，其余7部剧是现代剧。成都的“收视十大”中，《布衣天子》、《福星高照猪八戒》和《连城诀》3部是古装剧，其余涉案剧2部，方言搞笑剧、军事题材剧、情感剧、反腐剧与红色经典剧各1部。上海的“收视十大”中，一方面古装剧的比例比北京有所上升，达到了4部；另一方面，6部现代剧中公安剧占了5部，剩下一部情感剧关于涉案剧：涉案剧曾经在所有电视剧类型中占有绝对重要的地位。可见，被禁前的涉案剧已经成为荧屏的“霸主”2004年，国家广电总局下发了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》后，明令正在播出和准备播出的涉案题材的电视剧、电影片、电视电影，以及用真实手法表现案件的纪实电视专题节目，均安排在每晚23时以后播放。 禁播令对法制题材电视剧的生产和经营（创作和市场）带来很大的冲击，对整个电视产业的影响也特别大。自从广播电视总局关于涉案剧的“禁播令”下达后，电视剧市场发生了很大的波动和震荡。中国的涉案剧应该怎样走出低谷，如何在自我规范中实现突破？究竟如何定义涉案剧，如何理解广电局“禁令”里的涉案剧，成为制片方关注的焦点广电总局有关负责人说，总局从来没有禁止涉案剧播出，经过审查得到电视剧发行许可证的涉案题材电视剧是可以播出的，只是在播出时段上要执行新的管理规定。其次，此规定不是针对一般意义的涉案剧，主要是把以刑事案件为主要剧情的、剧中含有暴力、凶杀、恐怖、色情、黑道等内容的电视剧，转出黄金时段。其他的涉案剧，通过对其中一些情节、镜头、画面、台词作适当处理后，是可以进入黄金时段的到底我们应该如何理解涉案剧呢？什么样的剧才是广电总局不允许的涉案剧呢？完整地表现一个案件的整个侦破过程，含有暴力、恐怖色彩的电视剧才是广电总局禁令中的涉案剧，并不是所有的法律题材都应该在被禁之列。“血腥”和“暴力”是涉案剧被广电局在黄金时段禁播的主要原因。对社会的阴暗面反映太多，观众会由此对社会整体状况产生悲观的情绪，还有就是青少年变相地学习其中的暴力场面，会影响其身心的正常发展。但在一部法制题材电视剧中，展示案件过程有时是不可避免的，这时要看这样的镜头是否情节必须。一个好的法制电视剧的目标是展示人生，而不是展示案件，制作方应尽量减少涉案剧的负面影响电视剧是大众的艺术，大雅大俗都是它。导演要做的是既要照顾到娱乐，也要顾到思想，还要使电视剧能安全地进入市场，适时地照顾到制度和观众的关系。作品要挖掘出人的真实的根本的东西。拿反腐剧来说，反腐只不过是载体，展示腐败不是初衷，要告诉人们新的东西。应该反映的是根本的人心问题。深入人心的剧本才是一个好的剧本剔除 “血腥”的 《女子监狱》案例分析：该剧以海兰等女子监狱的干警为代表的执法人员为主线，以纵横捭阖的经纬交织来展现出监狱内外的女人们的生活与工作。它以清新流畅、贴近时代的风格，塑造了以海兰为代表的新一代女性监狱人民警察在新的历史时期忠于职守、爱岗敬业、文明执法、甘于奉献的群体形象，展现了当代执法人员应有的政治素质、法律素养，以及对司法公正的追求和维护，对本职工作的理解和投入，表现了她们在生活和工作中所遇到的艰辛和困惑。这部作品不仅题材新颖，而且情节曲折感人，尤其是描写的案情表述把握准确，艺术手法独到。 《女子监狱》不靠离奇曲折的情节，也不靠迭荡起伏的悬念，更不靠“血腥”刺激的镜头，靠的是细节的真实和情感的细腻。而且这种真实和细腻充满了人性化的关爱，也在很大程度上刺激观众收视情绪的兴奋点，用自己对人性、对关爱的一种急切呼唤去和电视剧相契合。《女子监狱》是一部主旋律和涉案题材结合紧密的电视剧，比较好地处理了电视剧涉案和剧情张力之间的关系，较好地排除了某些负面影响，特别是“血腥”等会对青少年产生不良影响的镜头。我们不能说这就是涉案剧的范本，但我们可以说该剧做了有益的尝试 涉案剧创作新思路：在今年荧屏的涉案剧中，悬疑剧比较走红。实验动画作业6午后趣事！如《一双绣花鞋》、《梅花档案》，基本上都取得了比较好的收视成绩。《梅花档案》导演毛卫宁认为悬疑剧比较适合于连续剧的观赏方式。另外，它还迫使观众进行一种智力游戏。但是，在20集的电视剧中保留悬念确实相当困难。悬疑剧一般分为两种类型：欺骗观众但不欺骗剧中人、欺骗剧中人但不欺骗观众。导演毛卫宁就将这两种因素加以综合：前一半通过悬念吸引观众，也就是欺骗观众但不欺骗剧中人；后一半观众基本能够猜出谜底，但要让他们开始为剧中人物的命运担忧，也就是欺骗剧中人但不欺骗观众另外，综合型涉案剧依然势头不减。破案是个筐，啥都往里装。以海岩的作品为代表的综合型涉案剧是办案加爱情及其他因素的涉案剧，以公安侦破和都市言情为戏剧冲突，赚得了观众的一串串眼泪。如《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《绝对控制》、《浮华背后》、《铿锵玫瑰》等，可以说涵盖最广、数量最多。综合型的初衷是想吸引各个阶层、各种喜好的观众坐到电视机前，这种定位看来还非常有吸引力电视剧创作的综合化趋势使对涉案剧的划分变得十分困难，北京大学艺术学院教授彭吉象指出，目前电视剧逐渐呈现出一种题材综合化的趋势，比如反腐、公安、言情等题材的综合，古装、武打、言情等题材的综合，因此对电视剧的题材进行十分精确与完善的划分是十分困难的。《一双绣花鞋》的导演徐庆东认为他拍的电视剧都是警察剧而非警匪剧。警察剧与警匪剧的区别是主线的不同，像他曾执导的《重案六组》、《警坛风云》以及正在拍摄的《无限正义》等都是以警察为线索的，《黑冰》、《黑洞》等则是匪徒与警察并重，有时甚至更侧重于描写罪犯除了经典的海岩品牌外，古装“涉案剧”也逍遥在内地荧屏。《狄仁杰断案传奇》、《龙珠风暴》、《京都疑云》、《风摧边关》、《古墓惊雷》都是关于狄仁杰破案的电视剧。加上《壮志凌云包青天》、《大宋提刑官》、《少年包青天3》。在涉案剧退出黄金档后，古装“涉案剧”正在静悄悄地热火起来。“涉案剧”因为情节错综复杂、故事异峰突起，具有极强的可看性，一直以来都是一种能与言情剧、武侠剧既可分庭抗礼又可互相融合的一种娱乐剧样式。古装涉案剧以一种全新的样子占领了收视市场对于涉案剧的销售市场来说，市场决定权与政府调控应互相补充。文化市场自有内在的规律，市场化的东西就应该让市场自己来决定。市场的手决定一切，观众是最好的判官。仅就涉案剧的前景来看，在抬高了“市场准入”的门槛之后，从上到下都在做着某些调整。荧屏的未来究竟如何，都让我们拭目以待。以笔者来看，在涉案剧以一种全新的面目出现在观众面前，还是受到了很大程度的欢迎。对于广电局的播出时间和内容的限制，现在被广泛使用的打擦边球的战略并不是长远之计，制片方和社会制作机构还是应该共同努力，为自己的电视剧生产创造更好更和谐的环境关于古装剧：古装剧不仅一直在国内有很大的市场，同时也是电视剧走向海外市场中的“重头兵”。尤其在涉案剧被“赶”出黄金时段后，古装剧曾经一度更是电视剧投资和制作人、新媒体使用市场调研报告。出版业不能忽视的一块领地。南方影视传媒集团公司的智广平先生介绍说，目前中国内地摄制的古装剧覆盖的大部分的华语地区包括东南亚、台湾地区、港澳和美、加的华语区，还有一部分进入日本。并且中国电视剧在这些地方赢得了较好的口碑。比如，在台湾地区，内地摄制的精装古装剧已经赢得口碑，台湾“年代”电视剧在黄金时段推出电视连续剧《成吉思汗》时，立即在当地掀起了一个收视高潮，同期推出的VCD产品也供不应求。几年前内地电视剧如《水浒传》、《末代皇帝》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》等在台湾都创下不错的收视率。2003年更是内地电视剧在台湾的丰收年，《大宅门》好评如潮，《雍正王朝》创下连续6次重播、收视率不降反升的纪录。收益方面，包括我国的港台地区，以及东盟10国及欧美澳发达国家在内的华语媒体市场内，古装剧能有15万元至20万元/集的收益，加上内地市场有40万元至50万元/集的收入，古装剧一般在投资五六十万元/集的情况下就基本能够保证盈利而在2005年4月初结束的电视剧题材规划会议上，提到了今年电视剧管理新政策的是鼓励“走出去”，并扶持现实剧。而“为了扶持现实题材电视剧”，国家广电总局将“进一步严格历史剧、古装剧的审批”，“把播出现实剧的情况作为对各级电视台年度考核的指标之一”。在古装剧在海外广受欢迎的情况下，要鼓励现实剧、限制古装剧，这是否会造成自相矛盾，加快“走出去”的步子是不是会难以协调，越走越乱？国家广电总局电视剧司副司长王卫平说广电总局并没有在正式规定中提到要限制古装剧。只是对于古装剧进行修整与改革，对于现实剧给予扶持，鼓励走出去。“首先，要推动走向海外市场中的优秀作品，肯定是文化产品中表现改革开放以来发生的重大变化，以及在其中展现的人性美，重点推动的是现实题材作品——”王卫平表示，古装剧也是中华文化的一部分，要说限制，也只是限制其中涉及到胡编乱造、封建迷信、严重颠覆性篡改等倾向。 尽管如此，这场限制古装剧的虚惊仍然给国内的电视剧提了醒：目前古装剧和现实剧需要剔除不良倾向，并积极寻求进步在涉案剧、反腐剧和红色经典剧等都倒下之后，古装题材和现实题材的电视剧要挑起大梁，不光要力撑国内市场，还要扮演传播中华文化的角色走向海外，惟一的出路就是更用心的选题和制作。古装剧在国内一度有泛滥甚至粗制滥造的情况，现实剧因为更容易触及受限题材，要在剩下的空间里找出新的突破。近几年，电视剧的海外市场在萎缩，海外也会挑选好的剧集，对古装电视剧的需求量不如前几年那么多，现实剧会慢慢往上走，“走出去”是一个趋势，而且这个趋势慢慢会越来越明显中国新电视剧市场的历史、现状与前景展望央视：1999年5月3日，中央电视台电视剧频道开始试播，主要以播放国内外优秀电视剧为主，以栏目带广告，平均每天播出17小时，企业宣传片制作形成了当时电视剧收视的一大热潮。网红粉黛乱子草进城了 是一种观赏草，随着省级卫视尤其是安徽卫视的崛起，央视电视剧频道在市场竞争和内部改革的驱动下不断调整，2003年再度正式改版播，形成全天不同时段以《黄金强档》、《海外剧场》、《百姓剧场》、《少儿剧苑》、《子夜剧》、《精品重播》等不同风格的栏目为主打、各档剧场定位鲜明的电视剧专业频道，成为中国电视剧收视市场的风向标。央视一贯以“传承文明、开拓创新”为宗旨，在电视剧栏目策划上有着鲜明的民族或国家文化使命意识，电视剧频道栏目形式规划严谨有致，节目内涵上承载着深度历史文化和当代社会精神。与此同时，央视国家大台的使命意识，注定了其在节目内容上多以宏篇大制作和历史叙事意识为主，多注重原创性，形式上严谨，这在一定程度削弱了电视剧节目本身编排的活泼性，限制了收视率的提高，公司宣传片拍摄但也给在央视和地市级电视台夹缝中求生的省级卫视留下了广阔的电视剧发展空间省级台：省级台没有央视国家意识表述的压力，在节目数量与类别、节目形式与内容、节目时长与播出时间的编排调整上灵活自如，节目内容设置与目标观众相统一，节目形态与观众欣赏习惯相一致，充分发挥出了整体效应。
