无奈的十年 1988年8月中旬，蒋宝英中央戏剧学院毕业归来。她向团里报到，主管业务的副团长对她说：“团里正在和长春电影制片厂合作拍摄电影《班禅东行》，需要做很多纸花，你去做纸花吧！” 纸花没有做成，因为不久《班禅东行》电影夭折了。地方电影业发展探索，剧团一时无事，蒋宝英更是无事可做。转眼到了第二年五月，蒋宝英受北京的邀请拍摄电视剧《李大钊》，饰大钊夫人赵韧兰。公司宣传片拍摄赵韧兰的戏不多且非常集中，只用了九天时间就回来了。当时团里规定，凡是上半年出去拍影视的人，不得参加团里下半年的工作。蒋宝英对此不太理解，但是没有用最初那段不算短的日子里，她无所适从，没有地方上班，没有地方练功，没有戏演，没有影视可拍。（两年紧张的学习生活，使她跟影视界的朋友都失去了联系）轰轰烈烈的校园生活戛然而止后，她就像落入深深的谷底她开始了自己的作息时间。每天早晨她准时起床，送走了丈夫和孩子，练一个多小时的形体功。尽管她的家不宽敞，但她自有办法利用现有的空间，直练得大汗淋漓为止。然后练台词、唱单弦，并开始自学京韵大鼓。说起唱单弦，蒋宝英自有一番感慨。她说，自从她嗓子坏了之后，就把唱歌给忌了。后来，尽管嗓子恢复得不错，连演100场《懿贵妃》。那么重的台词量，她从没哑过嗓子，但仍不敢开口唱歌。听别人唱歌她羡慕极了。是中央戏剧学院的声乐课重新开掘了她歌唱的潜力。进入单弦课，她一出口的感觉，就大大出乎了北京曲艺团袁雪芬老师的意料。在袁老师的精心辅导下，蒋宝英在声乐上，又有了较大的突破。后来，老师还专门为她录了一盘伴奏带。他们班在新加坡演出期间，与新加坡艺术团交流座谈时，她还为新加坡的朋友唱了段单弦。1991年，她随上影厂影片《开天辟地》首映式，与天津观众见面时，在天津体育馆又唱了一段单弦。用她的话讲：“天津是曲艺之乡，那可是班门弄斧啊。”没有想到天津观众竟然给了几次喝彩。42电影纪实拍摄和摄影机记录的全知视点，由此，她又喜欢上了骆玉笙老先生的京韵大鼓。骆老先生的几个名段子如电视剧《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》、《伯牙摔琴》、《击鼓骂曹》等，都成了蒋宝英每天练功的必修课。练功填满了她上午的全部时间。下午，她又有计划地读书，除了回头咀嚼中央戏剧学院的部分笔记课程外，又广泛涉猎了中外美术名画。从作家到作品，时代背景一一拜读。“罗丹的艺术论”、弗洛伊德的“梦的解析”、“少女杜拉”、美学论的部分学说，音乐家、表演艺术家传记，以及二战期间的显赫人物从罗斯福、丘吉尔、斯大林、戴高乐到希特勒、墨索里尼、山本五十六的传记都是蒋宝英涉猎的对象。再者，就是国内较有影响的几大刊物：《收获》、《十月》等都是她必读的。公司宣传片拍摄她喜欢读女作家池莉、张抗抗等人的作品，每每有好的中、长篇小说，她总是先睹为快。中国文坛近十几年来每个阶段的显赫人物和作品，她几乎都读了。说起王小波，她说她读过王的《我的精神家园》、《黄金时代》、《青铜时代》、《白银时代》。她还特别喜欢读美国现代小说。十七、十八世纪批判现实主义的世界名著蒋宝英不熟悉。但她更偏爱现代小说，她喜欢那种现代节奏、时代气息…… 读书，占据了蒋宝英生活的大半时间，公司宣传片拍摄也是支撑她走过来的巨大的精神支柱在最初的那段日子里，她在无人知晓的困境中挣扎着。她以顽强的毅力与孤独和寂寞抗争着，没有学吸烟，没有学打麻将，就那么一步一步地走着，没有光彩，没有声息慢慢地她与外界有了联系，开始进入影视圈。尽管有的角色并不尽如人意，但仍让蒋宝英得以慰藉1990年初，她有幸结识了北京人民艺术剧院的几位老艺术家和朋友。当时，他们正在运作一部关于展现骆玉笙老先生艺术生涯的大型话剧。蒋宝英本来就是骆先生的崇拜者，没想到遇上了知己。朋友们热情邀请蒋宝英加盟剧组，饰演自幼从艺、16岁唱红津京的金嗓子“小彩舞”(骆先生艺名)，年龄跨度从16岁至晚年。蒋宝英欣喜若狂。那段时间里，她往来于承德与北京之间，满怀着期望与朋友们度过了一段非常愉快的日子。剧本几经修改，亦趋成熟。为了发挥蒋宝英的特长，剧中还特意安排了一段年青时代的“小彩舞”在舞台上演唱的情节。遗憾的是，由于资金等问题，这部戏搁浅了十年来，文化厅领导连易四任，对承德话剧团都比较关注，对蒋宝英也都比较重视。用蒋宝英的话讲，哪任厅长对她都不错。1989年和1990年，曾两次决定把她调出承德话剧团，以充实省话剧院的领导力量，但都被她婉言谢绝了。她说她是从承德话剧团长大的，她舍不得那块培育了她的热土继1990年蒋宝英在上海电影制片厂的《开天辟地》影片中饰大钊夫人之后，就与上海结下了不浅的缘分。她先后在于本正导演的上下集电影《走出地平线》中饰方惠敏；二十集电视剧《千堆雪.九重恩怨》中饰蒋国媚；上影摄制，张艺谋执导的《摇啊摇，摇到外婆桥》中饰翠花嫂；上海永乐摄制的二十集电视剧《天下第一情》中饰沈根妹蒋宝英说戏剧行当中早就有演戏先做人的格言，在她看，无论做什么，做人是最重要的。这些年在外面闯荡，让她感触最深的是体会了许多做人做事的道理。她在《开天辟地》剧组领略了李歇浦导演的导演风格，又结识了于本正、杨兰茹。除了他们的艺术才华让她由衷地钦佩以外，在他们身上她学到了许多人生闪光的东西。至今，她念念不忘这些朋友记得1992年随上影在河南辉县太行山脉郭亮村拍摄电影《走出地平线》。进了山沟，大雪封了山，二十多天不能与外面联系，吃饭都困难。这倒没什么，可要命的是“险”呀！当地村民花了几年的时间，在悬崖陡壁上开凿了一条“路”，打通了与外界的交通。他们要在这“路”上拍坐在马车上的戏，赶车的又是演员，稍有不慎，马车就有翻到山涧里的危险。蒋宝英说，那时她紧张的心怦怦直跳。往山涧下望，看不到底，扔块石头，半天才听到声儿。再看看“挂”在悬崖上的路，大有要翻车的感觉。说起翻车，蒋宝英又想起了1991年秋她在内蒙呼伦贝尔大草原拍电影《飞越人生》两个多月，风吹日晒蚊子叮，好容易快拍完了。一天半夜，他们从外景地归来，汽车翻到了山沟里。万幸的是没出人命，全车十几个人，蒋宝英伤得最重，头上摔了5公分长的口子，腿也扭伤了。当人们从汽车后窗里把她拖出来时，满头满脸血的蒋宝英把剧组人吓坏了，截下汽车，第一个把她送到医院。结果，因伤口处理仓促，造成感染，伤口跳着痛，一口吃下几片去痛片都不管事儿。就那样，伤口的线还没拆，她又咬牙去拍戏了，因为节气不等人，眼见秋风扫落叶，景色快接不上了。此后的两三个月里，蒋宝英落下病根儿，夜里睡觉，常常被噩梦惊醒。睁眼闭眼都是翻车。当她看到太行山陡壁上的路，能不心跳吗？她说，当时她真想向导演建议，换个安全点的地方拍，可再细细观察，周围的景色真是壮观，拍出镜头绝对好看。导演选此景，确有独到之处。想张的嘴，又闭上了。一咬牙，拍！不管它了！说起《飞越人生》，除了翻车，还是有很多美好的回忆。那是一部反映中日友好、日本遗孤被内蒙母亲养育成人的故事。蒋宝英饰蒙古族母亲。戏很精彩，难度很大，年龄跨度从20岁演到60岁。她深深地被剧中人物吸引。可是有一难题——必须学会骑马。蒋宝英的颈椎早就有病，医生告诫她，如再受伤，很可能引起瘫痪。要学骑马，谁敢保证不挨摔？女演员因骑马出事儿的已经不少了。那时，她犹豫了，可她又太喜欢剧中人物了，怎么办？一咬牙，上！不管它了！学骑马的第一天就不顺，她哪儿懂得马屁股后边不能站人哪！三转两转，她站在了马屁股后边儿，马猛然尥起了蹶子，凿凿实实地给了她大腿一蹄子，立时疼得她直冒冷汗。第二天，伤处肿起一指来高。刚刚挨完踢，她又因水土不服拉肚子。腿疼加腿软，手一勒缰绳直打颤。就这样，她也没休息一天，剧组马上就要开拍，她是女主角，不学会骑马拍不了戏呀！听说庆大霉素治拉肚子有特效，她就捏着鼻子喝了。五天的时间，仅仅五天的时间，蒋宝英学会了骑马。上马认蹬后，轻轻一抖缰绳，马儿带着她一阵风似的沿着美丽的伊敏河奔驰而去。“蓝蓝的天，大朵大朵的白云，一望无际的大草原，哎呀！运动捕捉系统与动画片中的表演3！那种心旷神怡，那种惬意之感，真是棒极了！”蒋宝英无限向往地说人们对演员的认识，尤其是对女演员的认识通常是很娇气的。其实演员的生活绝非人们想象的那样，而且绝大多数演员都很“皮实”，无论是酷暑、严寒，演员演戏没有商量。蒋宝英就属“皮实”的演员，在内蒙拍冬天的戏，气温达到零下40度。摄像机的胶片硬是转不起来，只好拿两块电褥子裹上机器，再拎上小发电机，才能正常拍摄。蒋宝英站在凛冽的风雪里，凭她穿了毛衣穿棉衣外加一个大皮袄，风也要把她打透，待到导演一声“开始”，皮袄早就扔出了镜头外，等到戏演完，导演喊“停”时，冻得她嘴快张不开了年青时的蒋宝英不怕冷、不怕热，可现在的蒋宝英不行了，很多病都是在剧组拍戏时作下的。演员演戏的那份投入，那份执着，那份不顾一切，是常人体会不到的。那是她的事业，对自己钟爱的事业，什么都豁得出去。蒋宝英与上海的缘分不浅，内蒙大草原也给她留下很多美好的回忆，她先后在内蒙生活半年多。在长篇电视剧《乌兰夫》中饰乌兰夫夫人——云亭。跑遍了内蒙几个盟、几十个旗，熟悉了一些蒙古族的生活习俗。她说，她特别喜欢内蒙，也很能适应那里的生活，她喜欢内蒙朋友热情豪放，待人坦诚和那悠扬的歌声电影《摇啊摇，摇到外婆桥》与张艺谋的合作，是蒋宝英影视之旅值得书写的一笔。应该说《摇啊摇，摇到外婆桥》是群星荟萃的成功合作。在张艺谋的麾下聚集了巩俐、李保田、李雪健、陈述、孙淳、蒋宝英等诸多顶尖演员。用张艺谋的话讲，该片是通过一个十四岁男孩水生的眼睛“他并不想看，但他不幸看见了一个看起来很坏，但其实不算坏的女人和几个看起来还好，但其实很不怎么样的男人，发生在应该是老上海，但又不完全是老上海的故事……”蒋宝英在其中饰翠花嫂，是一个二三十年代生活在上海附近一个孤岛上的年轻寡妇。她有着女儿和情人，盼望着能结婚成家过平安的日子。但就是这点不算奢侈的念想却被黑帮头子唐老大无情地扼杀了，最终都惨遭毒手蒋宝英说，她可能是翠花嫂人选的最后登堂者。至今，不知是谁将她推荐给剧组，也不清楚张艺谋凭的哪一点选中了她。她比别的演员早进入剧组半个多月。张艺谋要求她熟悉江南水乡妇女的生活。她沿着太湖边沿的村庄几乎转了一圈，感受了江南生活，了解江南妇女旧时的一些习俗，学会了影片中需要的手工竹编提起张艺谋，蒋宝英说：“与张艺谋合作感触颇深，这不仅是因为与这样的名导演合作很荣幸，更主要的是他的敬业精神实在令人叹服。张艺谋的成功，决非上帝的关照，而是他用心血一点一滴铸成的。他的敬业精神感染着每一个演员，鼓舞着大家不遗余力地进行艺术创作。”她还说，“张艺谋为人非常平和，生活极其简朴，穿一件普通的军大衣，和剧组人员一样每天吃20元的伙食标准。白天拍了一天戏、晚上回来还和演员们讨论第二天要拍的镜头。然后剪片子到深夜2点多。早晨，剧组出发去外景地，常常看到他拿着一听可乐，咬着一块面包。他对艺术求精得近乎苛刻，却从不训人发脾气，他凭着自身的敬业精神赢得了全剧组的敬畏。”蒋宝英是一个成熟的演员，亦是取得了一定成就的演员，应该说饰翠花嫂这样一个女性是游刃有余的。但“这一个”生活在二三十年代、没有文化与世隔绝的翠花嫂的那种特有的木讷性格，对蒋宝英来说还是有点陌生感。她说，张艺谋特别爱护演员，知道如何保护演员“脆弱”的创作情绪，香港情色片之十大艳星给演员说戏，话不多，但句句说在点子上，让你不得不认真去思考他的每一句话。第一次给蒋宝英试妆，让人一看觉得眼前一亮，黑红的脸庞透着健康，一身兰底白花江南水乡妇女的典型打扮让“翠花嫂”既年轻又漂亮。张艺谋却连连摇头：“不行、不行，翠花嫂不是这样的，长年的劳作，她应该比实际年龄衰老得多。她应该是……”结果，化妆师在蒋宝英的脸上擦去底色，屑、唇一概不画，头发上用白粉拍了又拍。最后用手掌托着一把土，轻轻的吹到翠花嫂脸上。服装变成了退了色的黑、蓝色。影片上映后，连承德话剧团的同志竟然也没有很快认出蒋宝英。同行中也有人说，我还想，这准是从当地找的渔民大嫂，直到出了字幕才发现，哎呀！这不是蒋宝英吗？蒋宝英与巩俐合作也很愉快，俩人是校友。巩俐是中央戏剧学院表演系85级本科生，蒋宝英是表演系86级专修生。当时表演系只有他们这两个班，关系非常亲密，他们班号称大哥大姐姐班。两人一见面，巩俐还那个样子，笑呵呵地叫了声：“蒋大姐。”在组里，巩俐最活跃，爱开玩笑，善与人交流，对谁都没有架子。蒋宝英说：“无论是作为一个女。
