上帝之城影评伴随着翻腾的愤怒能量，《上帝之城》(CityofGod)一头扎进了里约热内卢的贫民窟帮派故事。这是部看起来让人紧张、恐惧、不由替剧中人担心的电影，影视编导毕业论文，宣告了一位具有出色天赋和激情的新导演出现了：费尔南多.梅伊莱利埃斯(FernandoMeirelles)。十大最佳品牌广告策略排行及分析2，请记住这个名字。暂且踢出了这一脚，有人将《上帝之城》与斯科塞斯的《盗亦有道》相提并论，能这么比是它实至名归。《盗亦有道》一开始，旁白说自从他记事起，就一直想要混黑帮。而《上帝之城》中的旁白者似乎是根本没有别的可选故事发生的地点是里约市为将穷人从市中心隔离出来而建的贫民窟。这地方渐渐发展成一个充满生机、色彩、公司宣传片拍摄音乐和兴奋的地带。当然，这里法律缺失，街头由暴力帮派统治，处处充满危险。片头那个能体现出精湛电影技术的段落中，一伙人聚在一起野餐，有只鸡逃了出来，故事旁白者"火箭"(亚历山大.罗德里格斯[AlexandreRodrigues])就在追赶的人群之列。忽然，他发现自己站在了两伙持枪者的中间：一边是帮派，另一边是警察镜头围绕他旋转起来，背景更迭，青少年"火箭"缩水成了一个小男孩，在里约郊外的一个公屋区踢着足球。他说，影视视频制作想要读懂他的故事，就一定要回到最开始。他和朋友们组成了"温柔三人组"，过起了那种有人称之为罪恶，也有人称之为生存的新生活那个镜头中显示出的技巧 旋转的镜头、闪回、色彩从贫民窟的强烈明暗对比转到足球场脏兮兮、亮堂堂的棕色 提醒我们，这是部少见的在视觉上充满生机和创造力的电影。梅伊莱利埃斯刚入行时是当电视广告导演的，这使他具有技术优势，而且，照他自己的说法，拍广告教会他做事快手快脚，镜头想得快，拍得也快，拍完一个就开始下一个。和摄影师塞萨尔.查罗内(CesarCharlone)一起，他运用快速剪切和灵活的手提摄影，推进剧情时既能保持速度又不乏应有的细节。有时候，这些手段会令电影看上去仅仅只是一团忙乱，但《上帝之城》就像是我们亲眼目睹的景象一样，视线所及到处都是危机或机遇帮派手里有钱有枪，因为他们贩毒和抢劫，但他们也并非十分富有，因为他们的活动范围仅限于上帝之城，在这里大家都不富裕。影片开始不久后的一桩罪案中，我们看到一辆装有煤气罐的卡车被打劫，抢下来的煤气罐再卖给各家各户。之后还有一次打劫妓院，嫖客的皮夹子都被抢走。(在一段闪回中，我们再次看到这段打劫戏，于是才惊恐地发现，为何本不该出现伤亡的这里竟然会有死尸遍地。) "火箭"继续讲述着这个他熟悉的地区，我们逐渐明白，在上帝之城，影视视频制作包括家庭在内的所有社会结构都因贫穷而被破坏。这里的社会结构和社会地位都取决于帮派。混帮派的人，死亡率极高，所以首领的年纪也都小得惊人，苟活就是生命的唯一价值。如何按风水选择楼层！在一个令人惊讶的段落中，获胜的首领以他最不可能想到的方式被杀，被他最不可能想到的人杀死。我们看到，从本质上来说他并非死在某一个人手下，而是死于那种犯罪文化但影片也并非只有冷酷和暴力。"火箭"也捕捉到上帝之城中一些狄更斯式的味道，混乱的生活中也让我们看到了一些有绰号、有个性、有个人标志的人物。类似宾尼(菲利佩.哈根森[PhelipeHaagensen])这样的人物十分具有魅力，几乎给人一种超越常规的感觉。另一些类似奈德和小霸王这样的人物，从小毛孩成长为令人恐惧的首领，心狠手辣，言出必行影片根据保罗.林斯(PauloLins)的小说改编，他本人就是在上帝之城长大的，后来设法逃离那里，花了八年时间写出这本书。片尾字幕介绍说，部分故事来自巴西摄影家威尔逊.罗德里格斯(WilsonRodriguez)的生平。我们看到"火箭"搞到一台(偷来的)照相机，当成宝贝一样，以他一个街童的有利位置拍着照片。他找了份送报纸的差事，请求一位摄影师把他拍的照片冲洗出来，惊讶地看到自己拍摄的帮派首领出现在了报纸头版"我被判死刑了。"他心想。但情况恰恰相反，帮派竟然都很喜欢这抛头露面的机会，纷纷拿着武器带着姑娘来找他拍照。在一场残酷的帮派战争中，他拍下了警察杀死黑帮的照片 警察想把这事栽赃在帮派头上。这些情节中都跳动着真实的脉搏，这一点也体现在新当选的巴西总统卢拉对《上帝之城》的点评和赞扬中，总统认为这是一次很有必要的改革呼吁从真正的暴力层面上来说，《上帝之城》并没有斯科塞斯的《纽约黑帮》(GangsofNewYork)那么强烈，但这两部电影存在某种可比性。在这两部影片中，都存在着两座城市：一座是安居乐业、得到法律与市政服务保障的城市，一座是属于那些被抛弃者，那些因为际遇和绝望而走到一起的人的城市。住在这些地方的人，他们的故事很少有机会被人讲述。《上帝之城》对他们既不剥削也不蔑视，不为虚假的效果而刻意制造情节，不包含愚蠢、令人安心的爱情故事线；它只是用一双充满激情的、心领神会的眼睛，注视着自己知道的这一切。
