不同焦距摄影镜头的表现功能 1.由于短焦距摄影镜头的造型特点是视角大，具有表现开阔空间和宏大场面的有力条件，所以，它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画面，不需要把摄影机机位拉得很远就可拍到剧情所需的全景或中景，尤其在室内或其他一些拍摄距离不可能延长的地方，比如，当你在自然博物馆内想拍摄到高大恐龙化石的全景时，当你在既想拍到远处的风景而又想拍到近处的人物时，当你在拥挤狭窄的劳务市场想拍摄到正在找工作的人群全景时，广角镜头都是你最佳的帮手，它能将近距离和远距离的景物和人物更多地收进画面，表现出一种集纳四面八方景物于一体的容量现代影视拍摄中为了节省开资，一般在比较小的实景中或摄影棚里的布景前拍摄，短焦距摄影镜头可弥补布景或实景不够宽阔之不足，若再配以仰俯角度，更能给观众留下深刻的视觉印象。短焦距摄影镜头有利于表现宏伟的群众场面、辽阔的田野、壮观的建筑以及复杂的纵深调度等多层景物的场景。但由于它的影像放大率较小，一般不用作拍摄近景、特写2.利用短焦距摄影镜头透视效果强的造型特点进行拍摄是摄影师进行艺术创作必不可少的。当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时，在景别不变的情况下，用短焦镜头可比标准摄影镜头拉开两个人物的空间距离，进而表现两个人物心理上的隔阂。美国影片《毕业生》中男主人公和他父母、亲友在一起的镜头用的是长焦距摄影镜头，以表现长辈们对他的关心，相反，他和罗太太在一块儿“鬼混”的镜头用的是广角镜头，暗示他们之间的心理距离，只是“鬼混”而已。（此处联接视频234、235）在现代电视新闻采访拍摄中，绝大部分摄像师是在自己先站好位置，然后根据所需要的景别来选择镜头的焦距值，这样就没办法控制两个人物（记者和被采访对象）在画面中的空间距离感，一般情况下，在条件允许时（摄像师和被摄对象之间的距离可调整，既拍摄距离可以改变时），应当先根据所需要的画面中两个人物之间的空间距离感的远近，决定镜头焦距，然后记者在调整自己和拍摄对象之间的距离来控制景别3.利用短焦距镜头线条透视的夸张变形效果形成某种特殊的表现意义。短焦距镜头改变景物空间透视关系的能力不仅仅反应在画面的深度空间上，也反应在画面的纵横两度空间上。在纵向空间，它的夸张效果使景物显得更加高大、雄伟，并以一种对客观景物变形和夸张的造型效果撞击着观众的审美心境，赋予了画面以某种特殊意义。公司宣传片拍摄一些战争题材的电视电影中，表现革命英雄人物中弹倒下的动作时，常常用短焦距镜头仰角度拍摄，画面中英雄的身躯显得异常高大，他们倒下像铁塔倾斜、泰山坍塌，除情节的力量外造型本身就渲染了一种悲壮的气氛。纪录片《国庆阅兵》中长安街中央低角度大视野的摄像机镜头将迎面而来的陆海空三军仪仗队表现得威武雄壮，坦克、装甲车主导弹运输车在画面近端非同寻常的巨大，似钢铁长城，隆隆而过，画面中涌动着赞颂的旋律和情感短焦距镜头独特的变形与夸张效果既有褒义又有贬义，当用短焦距摄影镜头近距离拍摄人物肖像时，五官比例的改变及位置的“移动”使之面目全非，产生了特殊的透视变形效果，近而表现人物不同的心态、情绪。如张艺谋执导的影片《有话好好说》中的人物形象，绝大部分是用短焦距摄影镜头近距离拍摄，使人物的鼻子变大，耳朵变小，拍半侧面时，又使靠近镜头的一只眼睛变得过大，充分表达了影片中人物扭曲的、不正常的心理状态。德国影片《马门教授》中也有不少场面和镜头是用广角镜头拍摄的，比如马门被捕、马门的女儿遭同学们无端地围攻等场面，歪歪斜斜的主观镜头，都是变形的，暗示希特勒上台后，似乎一切都失去了常态。前苏联影片《雁南飞》号称诗电影，其摄影风格是有名的情绪摄影。情绪摄影不以真实再现为目的，摄影机带着强烈的主观情绪参与剧作。比如，女主人公微洛尼卡因爱情上的挫折受到单位领导批评后欲寻短见，在铁路线上狂奔，用广角镜头拍摄她的特写（演员自己抱着摄影机自己拍），有意用失形的肖像夸张地揭示她此时此刻的悔恨、悲痛的心情。香港电影导演王家卫执导的电影《重庆森林》中绝大部分镜头都是用短焦距镜头拍摄的，王家卫在导演阐述中讲到，“之所以选择短焦距镜头拍摄这部电影，主要是想利用短焦距镜头透视效果强能拓展环境空间，因为我们大家都知道香港是一个非常拥挤的城市，我只想让大家在银幕上看到一个宽阔的香港，宽广的环境。而用短焦距镜头拍摄人物是想试图表现香港的年轻人的那种浮躁、心理扭曲的不平衡的状态4广角镜头和长焦镜头相比较，拍摄同一景别的画面，既能显示环境特点，又能突出主体人物，说明人物身份、终结战争运行速度像慢动作但马上结束时却很快，刻画人物性格、交代人物动作，因此用广角镜头拍摄人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所处的环境，从而达到以环境烘托人物、说明事件内容的目的，同时说明人物和其所处的环境之间的关系能增加事件的真实性，比如，记者在澳门回归仪式上的现场报道，是用广角镜头拍摄的，既看清了记者的面部表情，又看清记者背后环境，这是拍摄纪实性节目和新闻报道中常用的手法。故事片《公民凯恩》中的近景，几乎全部用广角镜头拍摄的，其用意是以环境—豪华的住宅来烘托主人公凯恩的内心空虚5广角镜头近距离可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务。在新闻摄像中，摄像师既要通过寻像器取景构图，又要移动身体去追随运动中的人物，如果再加上用手动调焦点常常会顾此失彼。利用广角镜头视角广，景深大，不看寻像器、不对焦点也可以得到清晰的图像，这对偷拍十分有利。新闻和专题摄像中，拍摄现场很乱、金砖国家电影节观察！人物众多的场合，记者可以用双手举起摄像机，采用估计对焦和取景的方法拍摄，这样被摄对象不易觉察，就很容易进行偷拍，在被摄主体不加防备的情况下，就可以出奇制胜，偷拍下人物真实、自然的表情和动作。现在有很多新闻节目中由于被摄者害怕曝光，摄像师往往运用偷拍技术获取画面资料。他们将摄像机藏于包内，通过包上的特制小孔用短焦距镜头深入生活进行拍摄，拍摄到了非常客观而真实的情况。偷拍不仅可用于阻止拍摄的场合，而且在故事片中也经常使用。偷拍的镜头画面真实自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸，这涉及到摄像师的职业道德甚至包括人生安全问题，摄像师要深思熟虑、慎而行之另外，在运动摄影中，用广角镜头拍摄可得到十分稳定的画面。如果摄像机的抖动量相等，用长焦镜头拍摄的画面晃动会十分显著，而用短焦距摄影镜头拍摄的画面晃动会减弱。因此，在新闻摄影中用肩扛或手持拍摄时，尽量用广角镜头拍摄，才能保持画面稳定（尤其是固定画面），这也是摄像师的基本功。（此处联接视频2310、2311） 6利用广角摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。画面中的影像一部分清晰（比如主体清晰），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虚实对比效果，造成虚实美，这是一种常用的方法。而景深镜头（整个画面全是清晰的实像）也是一种表现方法。它可以把一个更大范围的深远空间保持在画面的焦点上，使前后景物都处在清楚的视域区内。企业宣传片制作摄影师在经营画面时，充分利用镜头前的景物空间——前景、中景、后景（背景），使画面呈现出立体的、多层的、多义性的造型效果。例如影片《公民凯恩》中，为了强调纵深空间效果，用广角镜头拍摄，室内是凯恩的父母，透过窗户看到室外凯恩在玩雪橇，使主体、前景和背景均在景深内，并形成较大的影像透视效果，观众不仅看到了室内凯恩的父母的表情和反应，也看到了室外正在玩得高兴的凯恩的表情，在强调纵深空间的同时，也突出了主体，同时交代了主体人物之间的关系，使戏剧内容得到进一步深化7广角摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。由于广角镜头的景深大、透视比大，在拍摄特技模型时（动态或静态）具有特殊用途。在影视作品中有些特技场面是在拍摄现场完成的，比如美国影片《泰坦尼克号》中大量的模型镜头全是用广角镜头拍摄的，拍模型取得逼真效果的三个必要条件是低角度（仰角）、慢动作（高速）和广角摄影镜头1短焦距镜头表现较为开阔的空间时，画面上横向线条上一丝一毫的倾斜都容易被观众感知到，从而唤起一种紧张或造成一种刺激。这方面与远景画面倾斜给人一种不安定感有共同的原因。因此用短焦距镜头结构画面时，注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条水平是一个不容忽视的问题（特殊的艺术表现除外）特别是象地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等，是人们日常生活中常见的参照意义的线条，如果在画面中发生了倾斜，观众会感到不舒服2短焦距镜头的曲像和形变问题也应该引起摄像师的注意。如果是有目的的、有意识的进行主观创作自然另当别论，但是，由于摄像机的寻像器画面较小，摄像师在紧张的拍摄中可能难以及时看清由于短焦距镜头造成的人像畸变，所以摄像师在拍摄中应该尽量避免使用短焦距镜头拍摄人像1.由于长焦距镜头视角窄，并有“望远”的效果，即使在远距离拍摄主体时也能够拍摄出被摄主体的小景别画面，从而使被摄主体突出地表现或是细节的展示。如要表现小件物体的特写，如眼睛、校徽、戒指等，或表现远距离被摄物体的特写时，短焦距摄影镜头便无能为力了，这些任务只能用长焦距摄影镜头来完成。由于长焦距摄影镜头具有视角窄、影像放大率大的特点，它可以把远距离的景物拉近，如要拍摄人物眼睛的特写，或某一细节，刻画人物内心情绪时，长焦距摄影镜头具有了特殊的功能。比如说，当出访某国的国家领导人飞机场走出机舱、走下舷梯时，摄像师往往都是用长焦距镜头在较远的欢迎人群中得以拍摄到该领导人的仰角、中、近景的画面2.利用长焦距镜头的远摄功能，在拍摄实践中，调拍距离较远的拍摄对象，追求真实自然的艺术效果。有些被摄对象距离较远，不易于接近或者根本无法接近，只能用长焦距摄影镜头调拍，如体育比赛、飞禽走兽、太阳的特写、河流中航行的小船、森林中的猛兽和某些爆炸场合、战争场面等。在新闻节目中更是常常要用到这种拍摄方法：被采访对象很少或者从未接受过电视记者的采访，面对距离较近、紧“盯”着自己的摄像机时老是紧张、不自然，出现一些明显失常的神态和动作，不能与摄制人员很好地配合，此时采用长焦距镜头远距离拍摄可以取得真实、自然的画面效果；现在有很多新闻节目中由于被摄者害怕曝光，摄像师就用长焦距镜头在远距离之外拍摄到真实的场景、获取到确凿的图证，这也叫“偷拍”。另外，电视剧和电视专题片摄影中，为了追求真实自然的艺术效果，尤其是一些纪实风格的影视作品，让演员到现实生活中去，通过长焦镜头远距离调拍演员在群众中的表演，使演员不注意摄影机的存在以获得十分逼真的表演效果。比如影片《秋菊打官司》中很多镜头都是这样拍摄的。轰动一时的电视剧《九?一八大案纪实》中多次运用这种手法来凸现全剧的纪实效果，在处理我公安人员对罪犯监视、没有阳光和信号却有踏实与坚守，追踪及抓获罪犯等多场戏时把演员安排到住宅小区、宾馆、车站等生活实景中去，使得观众看起来好象就是“正在发生”的“真人真事”一样。在纪实节目中，偷拍、调拍已成为有力的创作手段，正确而有效地应用镜头的造型手段，能够在很大程度上影响观众对画面形象和内容的真实性、客观性的感受3.因为长焦距摄影镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以把不可回避的杂乱背景处理成虚像（处于景深之外）或者选择背景中比较“干净”的部分进行拍摄，企业宣传片制作以减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。如影片《原野》中，白桦林里男女青年相见一场，除了主体人物以外，背景和前景都极度虚化，特别是前景中的树叶，虚化成色彩缤纷的色块，形成一种特殊的美妙的韵味，有力地表现出了男女之间的情意。电影《英雄》的类似镜头。（此处联接视频2317）另外，用长焦距摄影镜头远距离摇摄快速运动的物体，造成跟拍效果，不仅突出了主体，同时也增强了被摄体的动感。（此处联接视频2318、2319）如影片《我的父亲母亲》中招弟给先生送蒸饺一场戏里就用这样的镜头，突出了主体的形象，同时虚化了的背景是彩色的结构，被摄体的动感得到加强4.利用长焦距摄影镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的被摄对像之间的空间距离的造型特点，可以把多层景物和人物压缩在一起，加强画面拥挤、堵塞和紧张的感觉，使画面形象饱满，烘托环境气氛。压缩纵向空间是长焦距镜头的一个重要造型功能。它使镜头前的物体远近相聚被“挤压”在一个平面空间上，现实中稀疏的景物在画面上显得稠密起来。第二十七届奥运会开幕式实况转播中有一个几十个鼓锤上下击打军鼓的画面。“稠密”的鼓锤，层层叠叠的军鼓烘托了开幕式热烈而隆重的。
