让中国舞协变无邪此次中国舞协和上海国际舞蹈中心联合举行的高峰论坛，专家学者们对于本年度的舞蹈进行了全方位的总结，同时来自上海、内蒙、四川、湖南等地的五支舞蹈团也做了极具特色的展演。“几支舞蹈团的展演呈现出各自鲜明的特点，张智霖两岁萌照曝光 自曝在家扮权威赢尊严图，但问题也很鲜明。首先是民族民间舞的创作还是有很多似曾相识的东西，这是一个逃不出去的怪圈，甚至至今也找不到什么解决的办法。舞蹈语言、创作观念、思想高度、技术问题等都没有有效的解决，最后就变得千人一面。大型剧目的选材过于雷同，动作处理、空间处理显得司空见惯缺乏新意。”冯双白总结道，还有优秀的传统文化如何完成当代性的转换，二者中间的通道没有找到。要么就是比较远的离开了传统，要么就是完全桎梏在传统中走不出来。各个团体在制作精良上下功夫比较大，甚而至于有些过分过度的“炫”。有些节目还是很明显的晚会化的绚丽多彩，用音乐灯光等手段渲染所谓的高潮。但是内里不接地气、不讲真情、不讲实感，不讲人的内心的那种诗意的存在。只有绚丽的外壳，缺乏精神的内涵。冯双白还指出：“实际生活到舞台艺术的现实题材的创作也没有找到真正的通道，有些作品只是浅显的触碰生活，但却缺乏真情实感。舞台上的演员仿佛已经声嘶力竭的在表现，但是台下观众却常常无动于衷。” 与其他评奖活动不同，每一次的“荷花奖”评奖都会出现一个有趣的现象，中国舞协的领导们在接受媒体采访时从不粉饰太平，有一说一有二说二。特别是主席冯双白更是“直筒子”，乡村爱情9在线观看资源07集在线观看。经常坦诚地自揭不足，直陈舞蹈创作存在的诸多发人深省的问题。冯双白表示：“我觉得无论是面对公众还是面对自己，最重要的还是要实事求是要真诚，文过饰非或者夸大事实是最要不得的。有了成绩当然好，但是有了成绩用自己的嘴去夸大放大成绩当然是不对的。就像皇帝的新衣，大家明明知道这个节目不行，但还是要众口一词的说好，这是不正常的现象。一句话，没有什么力量高于真理、高于事实的真相。此外，北大的学习生活对他也是影响颇深，“凡事一定要进行发自内心的带有批判性的自考，这是北大给我的一种反思的力量，所有事情不盲从，一定要问一个为什么，追究事物的本源。”此外，冯双白称他的导师资华筠对自己影响颇深，“她的批评非常直接尖锐，以至于遭到很多人的反感甚至讽刺，但是奇怪的是常常被她批评的最厉害的人最终往往不会恨她。甚至会很尊敬她。她的批评虽然尖锐，但是对事不对人，她不把创作和批评当成私人之间的情感关系，或者面子之间的交换关系。” 冯双白在担任中国舞协分党组书记的时候，就曾经主抓过“荷花奖”的评奖机制建立，那是一个很艰难的过程。“我们设立了评委的回避制度和评审团制度，现场抽签决定打分评委并实施现场打分，同时现场设立监审席并随机对评委打分进行质询。直接面对公众进行网络直播，对于观众的真实意见现场宣读。所有的这一切只为一件事情，就是让评奖真正公正。”冯双白强调：“不能有私心，更不能碰触私利，这是一个保准和原则。因为涉及到团的荣誉、编导自身的利益，他们经常会想尽办法做工作，拉关系送礼用尽各种手段。我们跟评委们明确表示，这种东西不能碰，企业宣传片制作碰了就不敢在众人面前公开批评他。当然，这种做法不见得每一个人都理解，或许有人会认为干嘛要这样？或者兄弟一场，你至于吗？我想，只要第一道口子被撕开了，以后什么都不好办了。”冯双白称，“荷花奖”这些年慢慢树立起来的权威，跟这一点有直接关系。他举了一个例子，有一支大学的团队参加“荷花奖”，他们的领队说，在来之前特别犹豫，因为舞协的领导以及评委一个也不认识，有些人说谁也不认识基本上等于送死。公司宣传片拍摄但是他们带着拿不到奖项也可以让学生们锻炼一下的心态前来参赛，结果竟然拿了银奖，领队感慨的说了一句：“哟，还真有公平的比赛。”冯双白表示，“荷花奖”操作了这些年，从一无所有到建立起完善的机制体系，这套体系中包含着一种追求公平和正义，“追求艺术的标准原则至上而非人情的置换，这些都体现在制度中，制度铺就之后再说话就硬气了。中国是人情社会，但是在荷花奖的舞台上，唯一的人情在作品中。” 除了中国舞协的领导之外，冯双白还有一个身份——编剧。“当年我在建设兵团文工团有着舞蹈表演和创作的基础和经验，此外父母对我的创作有着深刻的影响。”冯双白回忆，父亲是长影厂导演，母亲从事电影剪辑工作。在延安时期，延安电影制片厂的首部电影《边区英雄》就出自父亲之手，“父亲一直很喜欢瞿秋白与白求恩，曾想将他们拍成电影，也许自己的名字双白就源于此吧。”冯双白文字功底很深，他曾经长期担任央视的撰稿人，为周涛、朱军、董卿、李咏等撰写串联词，参与大型晚会的策划，一直做到央视春晚的总撰稿。他与央视名牌栏目《舞蹈世界》长期合作，企业宣传片制作冯双白说：“栏目导演白志群是一个舞蹈方面的资深专家，她邀请我担任这个栏目的撰稿人，同时策划央视舞蹈大赛。她对镜头的处理非常细腻很美。”受白志群导演的启发，冯双白在舞蹈研究所工作期间，拍摄了包括吴晓邦、贾作光等在内的“中国当代舞蹈家精粹”人物科研系列片，剧本、导演、拍摄都是他一身兼。由此，使得冯双白开始从理论研究向艺术创作方向发展。“后来，我想干脆我不用影像说话，我直接到舞台上去说话。”冯双白回忆，他当年创作的处女作《咕哩美》成为广西第一个获得文华奖和五个一工程奖的作品。这部戏的成功，他在舞剧创作的路上一路狂奔下来，又陆续创作了《妈勒访天边》、《水浒》、《风中少林》、《花木兰》、《舞台姐妹》等十多部舞剧，获得无数赞誉。在所有的作品中，曾经获得“荷花奖”的《风中少林》是冯双白比较满意的作品之一。他回忆：“当时，从郑州到嵩山走了六个小时。那段时间，我们住在寺庙里，每天跟着僧人们一起吃斋念佛打坐念经。原来，只以为少林功夫是打打杀杀，真正深入接触以后，才发现禅武医三位一体的博大精深的少林文化，才知道为什么少林十三棍僧只用棍不用冷兵器，他们是御敌而不取性命，是保护和尊重生命。” 除了丰富的舞蹈创作实践，冯双白的另一个重要身份就是学者、舞蹈理论家，印度世界级电影大师雷伊，多年来出版有《新中国舞蹈史》《中国舞剧史纲》《宋辽金西夏舞蹈史》等学术专著。扎实的艺术实践，深厚的理论修养，让冯双白成长为中国舞蹈界的灵魂人物。作为博士生导师，冯双白虽然带过的学生并不多，但他是一位很讲究学术态度和方法的导师。在学术界，有一些导师招收学生的目的是成为自己的助手，一起完成属于自己的学术项目。而冯双白则认为，总统大选的主战场。在学术研究的教学方面讲究方法论是最重要的，作为导师还是应该本着“授人以鱼不如授人以渔”的理念，为学生们开辟或者指引一条路让他自己去走。北京奥运会开幕式彩排受伤的青年舞蹈家刘岩是冯双白的得意弟子，她独一无二的研究课题“手舞”就是导师的启发。“
