华语片为何两年无缘戛纳影节主竞赛单元第64届戛纳国际电影节于北京时间5月23日零点在法国戛纳落下帷幕。本报记者于5月21日通过邮件采访了身在戛纳的资深影评人朱旭斌本届戛纳国际电影节 “一种关注”单元于5月21日揭晓。由导演库斯图里卡等组成的五人评审团将“一种关注”单元最佳影片奖授予韩国导演金基德的纪录片《阿里郎》以及德国导演安德里亚斯 “一种关注”单元另一个重要奖项也花落亚洲电影人，最佳导演奖颁给了执导《再见》的伊朗导演穆汗默德 “一种关注”单元，在上一届戛纳电影节上，中国导演王小帅的《日照重庆》就入围了“一种关注”单元急功近利终导致创作力枯竭在韩国、邵世纪财富成就大揭秘 邵逸夫一生如戏，伊朗电影人获奖消息传来时，中国电影人与影评人正在反思：华语电影为何连续两年无缘戛纳电影节奖项？戛纳国际电影节是中国观众比较熟悉的一个电影节，也曾是中国电影人扬名立万的舞台。从上一届戛纳电影节开始，华语片在竞赛单元踪影皆无。倒是诸多影星在电影节开幕式、影片首映式等场合频频精彩亮相。难怪有人说，对于中国影人来说，戛纳电影节只留下红毯上的华丽背影那么，华语电影究竟怎么了？本报记者通过邮件采访了身在戛纳的资深影评人朱旭斌，请他分析解读。文章题目中 ” 当年，《霸王别姬》等华语片曾风光无限。 2009年的戛纳对于华语电影人来说，也是个值得回忆的时光。朱旭斌分析道：“杜琪峰、蔡明亮、娄烨等华人导演的作品纷纷入围主竞赛单元。但事实证明，即使那一届如此风光的华语片戛纳聚会，也以极其平庸的成绩收场。显然，近年来戛纳电影节“华语片情结”正在盲目膨胀，正弥漫于国内一些媒体。有则荣，影视视频制作无则衰，似乎电影节入围成了衡量电影的唯一标准。但是重新观看世界的电影版图，稍微冷静下来就可以看到华语片的差距到底在哪里了。 ” 朱旭斌分析称：欧洲电影有着几十年电影批评文化底蕴的沉淀，几代电影人侧重于通过作品深层挖掘当代社会人性以及侧重于时代背景下的精神分析，这些兼顾人生哲思和社会批判的电影筑起了欧洲电影的牢固城墙。每年戛纳电影节，不管国内媒体如何划分大年小年，总是有那么一些令人钦佩的艺术作品，或反思历史，或警示人性。2009年，金棕榈奖得主《白丝带》就是一部当代社会警示录。与此相比，中国导演近年来急功近利的心态最终导致了创作力的枯竭。前几年曾经在戛纳获得过奖项的几位导演，如今大都已不怎么坚持当初的艺术理想。2010年曾入围戛纳电影节主竞赛单元的《日照重庆》只能算是中流作品，与保持人文传统的欧美导演作品以及在保留传统的基础上勇于创新的亚洲其他国家电影导演的作品相比起来，还是有些差距武侠片老套路行不通仅有影星红毯秀还不够江湖，又见江湖。这句话正适用于这两年来游走于欧洲国际电影节的华语影片。本届戛纳电影节只有陈可辛导演的《武侠》出现在午夜展映单元。据说其他大导演的电影是因为后期制作未完成，赶不上参加戛纳电影节。那么，如果时间来得及，又会有哪些作品亮相戛纳呢？王家卫的《一代宗师》还不依旧是一部武侠片？10年前参加欧洲电影节的中国电影多以关注当下社会生活为主题，而今则掀起了武侠功夫片的热潮。其实西方观众的眼光已经被目不暇接、题材雷同的武侠片轰炸得审美疲劳了，飞檐走壁不行了，拳打脚踢乏力了，现在玩起了科学分析。陈可辛导演的《武侠》据说出发点是将中国武侠中的点穴进行类似科教节目的普及进行介绍，究其原因，也是因为主创人员都知道光靠那些老套路，观众已经不买账了不过，朱旭斌介绍说，《武侠》此次在戛纳的首映还是获得了较多的赞誉之声，并且已经将放映权销售到了欧美多个国家以及亚洲周边的国家。朱旭斌调侃道：“尽管依旧还是江湖，郎中们只要经营得道，收到银票，江湖自然依旧还能生存下去。” 练好内功再去华山论剑朱旭斌总结说：“说到底，华语影片还是需要先练好内功，题材选择上更为多元化一些，投资渠道上更为便利一些，当然，起来 申城5月1日起正式施行，还需要观众更为理性一些，不要轻易地被枪手左右，被口水湮没。只有将内功练好，气场有了，再去吆喝着和人家华山论剑。影视视频制作到那时，中国电影人携作品再去戛纳，就不仅仅是华人影星的T台秀，或是在大卖场上的空吆喝，广播节目旅游风向标，拥有的必定是一种平起平坐的自信。影视视频制作”
