中国动画的幕后英雄5摄影今天下午兔斯基回母校签售她的新书，但是我们老师下午开会，肯定没时间去看。上午我在学院有课，正发愁下午怎么办呢，传达室师傅说有学生给我留在门房一盒月饼。开始我只以为是哪个毕业生回来看老师给我的，结果去拿的时候竟然发现是一大堆，还有什么牛肉干之类的零食。。。。。。。。。。我百思不得其解——哪个学生这么2啊，还带送老师零食的。突然发现一堆零食中间有本书，打开一看——是兔斯基的新书。。。。。。。。瞬间明白了，这世界上也就她能干出这么2的事情。。。。。。。。。。。从香港大老远回来，给我带了一堆零食，其中一袋上还写着——王府井百货。。。。。。。。。。于是中午下课，又辅导完2学生后，我赶紧去书店买了一本《怪谈——日本传统妖怪在动漫中的体现》打算作为回礼给她。这书虽然不是我写的，但是是我主编的，就算借花献佛了。可惜作为主编我只能免费拿3本书，免费书早就送光了回来路上刚琢磨好写点什么字，就看见兔斯基过来了。。。。。。。。。。明显胖了，胖得我没敢认都。她也是严重近视更是看不到我，于是我们俩照眼N分钟后我判断我认错人了，于是转身进了学院，没想到她追了进来，喊道：薛老师这是我第一次当着人家面往书上写赠言。。。。。。。。。。。。。。这份礼物是我开学来受到最开心的一件礼物，IT项目需求定义与管理。学生有出息还记得老师，我已经很满足了但是提出严重批评！！！！！！！！！VR相机争夺战 诺基亚OZO叫板JauntOne。！！！！！四款在售9AT主观驾驶感受！薛字又写错了，无数学生都把薛字写成薜（BI，当荷花讲）！！！！！！！！公司宣传片拍摄！！！影视视频制作！！！！！！！！月25 日——）是著名的舞台灯光设计专家，他13岁进入戏剧界，先后为《屈原》、《天国春色》、《中国万岁》等近百部舞台剧设计灯光。1947年章超群在汤晓丹导演的《万象回春》中担任摄影助理，后来又参加了《武训传》的摄影工作他调到上海美术电影制片厂后专供木偶片摄影，担任摄影工作的第一部木偶片是《和平鸽》（1950年）。由于影片和当时抗美援朝的形势不太吻合，影视视频制作最终没有上映。1951 年底，他参加了上影技术部门的彩色试验小组，攻克技术难题，并于1953年成功摄制了中国动画电影史上第一部彩色木偶动画片《小小英雄》。1955年他又担任了木偶动画片《神笔》的摄影“摄而优则导”，章超群先后导演了《粗心的小胖》、《一个新足球》、《小哥儿俩》、《三毛流浪记》等动画片，开创了木偶片反映现代儿童生活的先例。1960 年，章超群见到国外流行立体电影，于是他大胆尝试，制作了中国第一部立体木偶动画片《大奖章》，为木偶片增添了一种新样式。根据云南白族民间故事改编的《雕龙记》是建国十周年动画片献礼节目之一。在这部影片里，他是导演之一并兼摄影。为了增强影片传奇式的神话色彩，他运用特技让木偶装上铁鳞铁爪，闪闪发光，而且能栩栩如生地飞翔在空中除了动画片创作外，章超群还导演、拍摄了大量与木偶表演、民间艺术有关的纪录片，例如《中国木偶艺术》、《并蒂莲》、《石湾陶器艺术》、《山村新苗》等。1964 年，他导演的关于福建龙溪布袋木偶戏的舞台木偶艺术纪录片《掌中戏》获得澳大利亚墨尔本国际电影节优秀奖粉碎四人帮后，他又重新焕发了艺术青春。在短短三年中连续摄制了《新花迎春》、《两张布告》、《奇怪的球赛》、《园园和机器人》等动画片与今天那些只会一味模仿日本动漫，绘制“卡哇伊”角色的动画美术师相比，这个名单中的国画家、漫画家、工艺美术家令我们望尘莫及与今天那些不识谱并且唱歌跑调的歌星相比，这个名单中的作曲家、演奏家、指挥家令我们肃然起敬与今天那些满口OH YEAH，恩哼的明星相比，这个名单中的配音演员令我们倍感温暖与亲切与今天那些只会胡编乱造、糟蹋古典名著却又美其名曰为“弘扬民族传统文化”的刀笔们相比，这个名单中的儿童文学作家、专业编剧令我们不由反思自己的心灵是否已经太过苍老与肮脏与那些连摄影基本常识都没有，只会跟三维动画软件较劲，每天苦恼于“分镜设计好难”的动画师相比，这个名单中的摄影师令我们顿觉自己的基本功如此薄弱，薄弱到只剩下“动画专业人士”六个大字壮胆如果我们承认“某一领域中的杰出者往往不是该专业科班出身”这一现象具有普遍性的话，是否可以放下架子、敞开心胸，走出动画那个狭小的圈子，向各方高手虚心请教，取长补短，各尽其用遥想当年，很多中国动画老前辈都是在各行各业有所成就后才转到动画业的。特伟先生创作动画之前就早已是名扬全国的漫画家了；新中国第一部木偶动画片《皇帝梦》（1947年）的编导陈波儿是个演员。但是这并不影响他们开创了新中国动画历史的崭新篇章也许有人会说时代不同了，这个方法早就行不通了。过去的老前辈大都不计较个人得失，精神境界高，义务劳动，所以动画片才能请得起这么多大腕。现在的大腕们没钱休想请得动。画家们大都被画廊控制，严格管理他们每年的作品产量与去处。再说，据说有些大腕当年并不看好动画的艺术表现能力，他们与动画的合作纯属偶然，因此不具有代表性。我承认时过境迁，人心不古；我也承认当时确实有一些大师不屑于刚刚起步的中国动画。但是正因为人心不古我们才需要“复古”，前提是你很向往这个“古”，并希望有一天回到“古代”。人家大腕不屑于动画，随便敷衍你都可以做出那么经典的片子，他要真认真起来，那还得了吗？有本事的人自然有点脾气与个性，更何况是艺术家。因此，如果我们承认技不如人，为什么不能宽容、虚心一点呢？你上赶着求人家，人家还不一定肯帮你呢，更何况你比他还逮谁看不上谁。做出好片子是我们的目的，为了这个目的可以不惜一切代价最后我想补充一点，前面说了那么多“动画圈外人”与动画的关系，我竟然忘记了最重要的一种幕后英雄——领导1960年1月31日，陈毅副总理参观上海美术电影制片厂在北京举行的中国美术电影展览会时对美术电影工作人员说：“你们能把齐白石的画动起来就更好了”。几个月后，当他看着水墨动画的实验样片时激动地说“一定要搞下去，我用全国的军队支持你们！”而今天我的领导似乎只会说“你们能把日本动画赚钱的本事学会就更好了，我拿全国的动画基地支持你们！”没有车头的火车再豪华也只是个摆设而已。中国动画急需“内行火车头”与实实在在的国家支持。
