表达着往事如烟的情愫电影《后会无期》讲述了在最东边一起长大的几个年轻人决定重新选择自己前路的故事。横跨大陆的自驾旅途上，那些传奇经历与际遇让他们有了各自不同的命运归宿。而随着《后会无期》上映的天数增加，网友间对韩寒电影寓意的探讨，似乎渐渐盖过了此前沸沸扬扬的“郭韩大战”。是的，《小时代3》虽然热闹的漂亮，但毕竟是个看完就完了的爆米花电影，而韩寒则凭借自己善于“埋包袱”的特长，让每个人都脑洞打开，想要把《后会无期》读个明白有人说，影片《后会无期》显示了这位初次执导者的谦逊和拘谨，这让人有些意外，没有愤世嫉俗，也不够洒脱和嚣张。每当银幕上不出现俏皮的场面时，气氛就会略显干涩，这是新导演通常会遇到的问题。整体而言，韩寒比我想象中更冷静与沉稳。有时就像是自我保护，韩寒会退回到更擅长的文字领域，嫁接进去一些警句来维持自己的独特气质，尽管生硬、国家湿地公园发展案例分析一，但对年轻观众而言非常有效，让大家在笑声中过渡到下一个场景、下一个故事。航拍也一样有效，汽车如甲虫一样经过各种地貌，连接起三个时空和情绪原本割裂的主要故事尽管电影有许多类型、也有许多拍法，但它是不是一部好的电影，最终是要看导演的表达。这里面有两层意思：第一是能不能表达，就是电影语言表达能力问题，新手的技巧生疏可以理解，也可以有上升空间；更重要的是想不想表达，这是意愿问题，你对现实是否还想要发出心声。从我的感觉，韩寒已经是懒得表达的，他选择以几个男演员在旷野里撒几泡尿对这个时代做出了回应。这种选择并不是出于一种无视，更像是一种无力，甚至是一种务实从结尾看，韩寒有意愿想把自己的电影变得不一样，他避免狗血(这是当然)，也避免过分文艺，同时也避免常规的封闭的叙事。在避免了各种不合适之后，似乎什么都没有剩下，或者说欲言又止。以我个人的观感，结尾段落的逻辑稍显混乱，情绪也没有能收住。最终，让人感到好像什么都没有说出口。这大概就是韩寒的无语，也许也是这个时代的无语。就像那个追赶旅行者一号的神话最终破灭。旅行也走到了尽头。理想主义走到了尽头而说到电影本身，我想用一个成语来概括它给我留下的印象：悲喜交加。浩汉在外面闯荡数年，高高兴兴回到家乡，结果人们都搬走了；几个儿时玩伴好不容易见面了，不久便各走一方，奔前程去了；胡生跟着哥哥们去看世界，结果被丢了；江河遇到自己喜欢也喜欢自己的女人，结果那女人怀孕了，走了；浩汉终于见到了和自己通信18年的刘莺莺，结果却不得不面对让人难以相信的现实；结实了貌似志同道合的兄弟阿吕，刚信任他，结果车被骗走了；浩汉送江河到了目的地，紧接着便是分道扬镳，于是后会无期公路片是相对比较好掌握的一种电影类型，比起《水果硬糖》这种在封闭空间里讲一个吸引人的故事要容易得多。车往前开，什么事情都能发生，什么菜都可以捡到筐里。司机出身的韩寒，这方面的体验会更多，有些桥段，编剧在家是编不出来的，只有长期亲身体验才能有那种感觉，这一点是韩寒的优势，所以看着也很爽。逃过了电视广告却逃不过1秒卖到6万的中插广告很多人看完后说不明白韩寒要说什么——尤其是看惯了韩寒博客的人，因为这不是一个向观众交代一个观点或者结局的故事但是，如果你非要搞明白他要在说什么，那一定是你上中学语文课练习写中心思想训练有素了。所以别耗神去揣摩韩寒在背后想什么了，影视视频制作他想说的在电影里都说了。如果你还担心自己不明白，就去看《小时代》吧。这不是说电影没有头绪，没有主题，电影自始至终凝的那口气没有散，这个感觉最好。稍微了解一些韩寒的成长史的人大概都知道，年少成名的韩寒早就被打上了“叛逆少年”的标签，即使是当上父亲后，很多人对于他的印象依然是很有独立个性的作家而《后会无期》，虽然不是根据自己的小说作品改编，但也放弃了经典好莱坞的叙事风格，影视视频制作而是以较为独特的方式呈现这段充满着失败、挫折的人生之旅。就以影片的叙事视角来说，《后会无期》开场时是高华阳扮演的有点智障的胡生的旁白，诉说着他与马浩汉、江河之间的友情，也交代了原本是他、马浩汉要一起送江河到西边的学校教书，只是一觉醒来后却发现他们俩已经远走（画面是胡生在草丛中醒来，然后连接的是海岛上漂流的船），但又以“事情是这样的”的方式展开了另一段旅程，央视财经频道大型纪录片威武之师背后的财经密，影视视频制作即胡生、马浩汉及江河一起从东往西走。诸如像这样的开场方式有些类似于八十年代的先锋文学的叙事，也隐含着随后马浩汉、江河的旅程只是胡生的“胡思乱想”的可能性。
