原名：企业宣传片和电影制作
企业宣传片是一种影视制作，也就是用相机记录历史和创作艺术的工作过程。在这个过程中，我们应该注意以下几个方面：
1.光与影
有人说，光是影视画面的雕刻刀。影视制作的艺术品位和技术指标，确实取决于正确的灯光雕刻。
如果屏幕曝光不足或过度曝光，会导致画面的艺术水平和色彩、亮度、灰色等技术指标的正常下降。特别要指出的是，电视的技术条件决定了其亮度、颜色、灰度等技术指标不如电影大，因此电视的光照度和色度不能像电影那么大，也就是说，在拍摄电视摄像机时，我们应该尽量避免过多的黑白物体和光线，尽量使用棕色、灰色和其他中间色调和光线比率。
应该解释的是，光滑的光线能充分表达物体的纹理，并具有平坦涂层的效果，因此，主体与背景之间的光比应严格配置。侧面光容易在物体上形成明显的光接收面、阴影面和投影，有利于空间深度和立体感的表达。在应用中，应注意对光接收面的一半和负阴影面的一半，阴阳面分布均匀的现象。背光有利于勾画物体的轮廓，可以强调事物的数量，参与画面的布局。
用背光拍摄肖像画时，正面应有足够的辅助光线，曝光应以正亮度为基础，避免阳光直射透镜形成雾。
剪影放弃了主体最后部分的表现，注重物体轮廓的姿态和写意，拍摄时应根据天空的亮度准曝光，使天空保持一定的水平。同样，在写意中较厚的顶部光和底部光，容易夸大和变形主体，因此在纪录片中使用较少。
然而，阴天、雨天和雪天中常见的过辉(散射光)对拍摄画面的形状不利，因此我们应该选择色调的搭配，尽量以暗门和门窗树木为前景，突破灰平光线，获得一定的空间感。在对雨雪图像的表现上，最好选择背光拍摄，同时要注意背景应是暗的，主色调较暗，以引发明亮的雨雪线。此外，利用屋檐滴水、窗雨珠为前景，也可以加强雨水的氛围。在配光方面，女性肖像照明最好避免任何形式的垂直或边缘光线，男性的轮廓光应该比女性弱，特别是头发稀少的人。
2.风景与情感。
所有的风景语言都是深情的，杜甫的这句最后一句话已经成为我们相机背景的最后一句。实验表明，不同的场景和色彩的画面有着不同的表现力。
在景物的区别上，古代绘画理论认为它离它的潜力很远，因此，结构的视觉画面应该从一般的角度来看待，注意整体的动力，处理自然的线条本身。全景视图通常用来解释事件发生的环境以及主体与周围环境的关系，以显示主体的全貌及其所处的环境。中间场景往往以动作情节取胜，环境下降到次要位置，如果是静态对象，也总是以对象中最有趣、最吸引人的部分为表现主体。
例如:主人的面部表情。特写镜头主要用来突出人物的表情或物体的细腻质感。接近它的神；接近于它的质量；都说明了特写表演的特点。在近距离拍摄物体时，要善用光线，表现物体的质感和质感。人物的特写，面部表情是画面的主要内容，眼睛成为画面的中心部分，所以特写人物要处理好眼睛的光线，用眼睛传达精神。特写进一步接近特写，用画面填充物体的一部分，从细致的地方揭示物体的内在特征。与特写相比，特写更注重揭示内心的动态感。透过细微之处看本质，特写拍摄成功的关键在于独特的观察力，能够抓住一些值得特写的部分，才能为观众打开窥视事物内部的窗口。。
现在，航空摄影已经能够获得相当清晰和完美的图片，使视觉更加壮观。近相机、长焦距镜和显微相机使近距离拍摄变得越来越微妙，使观众更容易观察到微相世界的奥秘。
3.空白相间
人们常说，这幅画留下了三分空，对它很生气；在建设影视制作屏幕时，也要注意画面的定位空间(鼻子空间)和屏幕的顶部空间。此外，在结构的影视制作画面中，要严格保持画面中的线条水平和垂直；合理安排主体与伴奏体的关系，从而构成绘画中的情节。
在企业宣传电影拍摄中，为了防止变焦镜头的滥用，一般不清楚为什么使用运动镜头，不使用推、拉、摇、移、倒等运动镜头，更多地使用机器位置、光轴、焦距三不变；固定镜头，因为运动镜头具有强烈的情感色彩。例如，大多数推镜是一种强调；拉透镜一般用来描述主体的环境；摇动透镜主要用来描述主体之间的关系；运动透镜更多地是一种展示和参与；摆动和举重技术更多地是为了创造一种动力，实现场景的调度和时空的转换。，。
当我们要使用这些主观的运动镜头作为最后手段时，我们必须根据表演主题的快节奏和慢节奏，按照平缓、稳定、统一和准确的原则使用它们。更重要的是，要特别注意运动镜头的开始画面的组成和稳定性。
因为升降画面是运动镜头的压力；在哪里。这是落下来后犹豫或修改构图的失败，因为它给观众一种模糊和模棱两可的印象，从而削弱了节目的表现力。
4.角度和点。
无论是企业宣传电影还是其他影视制作，视像角度(方向)的变化，都是指在主体与主题之间的高度和距离保持不变的情况下，拍摄点围绕着主体周围的情况。由于方向的变化，主体的轮廓形式、主体与背景的关系会在屏幕上发生显著变化。
一般来说，正面的角度容易表现出庄重、雄伟、安静的气氛，有利于人物与观众面对面的交流，并有亲密感。横向，尤其是90度的正向，是拍摄角度最有力、最容易跟随的方向。
同样，斜射也能使物体本身的水平线与边缘相交，在画面中，物体会产生明显的身体透视变化，使画面生动生动，有利于深层空间的表达和三维感的表达，而大多数人物不注重从背向的角度表现人物的面部表情和微妙的动作，往往以姿势作为重要的形象语言。
在改变镜头的角度时，我们也应该考虑图片组的轴线，尽量在物体180度范围的一侧拍摄，这样机器的位置就不能越过轴。
5.远近。
影响影视制作屏幕场景变化的因素有摄像机与被摄体的实际距离、镜头视角(广角、标准、长焦距)和屏幕纵向空间位置的变化。
事实上，场景的变化是观众与观看对象之间的距离的变化，以及观众在观看场景时的视角的变化(注意力集中或人眼分散的变化)。有时，为了拍摄人们无法接近的物体，镜头可以被推入近距离，而长焦距镜头可以有效地压缩物体与镜头之间的深度距离。虽然这会导致纵向运动物体运动减弱的现象，但肩部不易稳定，减色不饱和，但在这种情况下，它是缩短物体与镜头之间距离的有效手段。
当然，如果拍摄对象可以接近，我们最好把镜头拉成广角，用广角镜头靠近拍摄对象，如果同时拍摄一个移动镜头来缩短视线，这个广角镜头一定会有最好的效果。广角镜头具有稳定性好、清晰度好、减色性好、对横向运动物体的动态感弱、对纵向运动物体的动态感强等特点，但同时也要注意容易夸大和变形近距离特征的效果。回到搜狐看看更多
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