慰安妇纪录片二十二导演 8月14日，世界“慰安妇”纪念日这天，国内首部获得公映许可证的“慰安妇”题材纪录片《二十二》正式上映。该片不仅得到了半个娱乐圈的“追捧”，上映两日来的口碑和热度持续走高，也足见观众肯定新华社记者专访了纪录片《二十二》的导演郭柯，呈现纪录片《二十二》的幕后故事2012年，郭柯开始用镜头记录这些老人的故事。那时中国公开身份的慰安妇幸存者仅存32人，他将纪录片命名为《三十二》2014年，郭柯启动自己第二部纪录片的拍摄。摄制团队30多人，经历了11996公里的跋涉、5733公里的飞行、32海里的轮渡以及11种语言、9位当地人的翻译后，在29个拍摄地，拍全了幸存者。这一年，《三十二》变成了《二十二》记者：直观来看，这部电影没有节奏、充满日常琐碎生活，没有旁白、配乐，没有出现史料，很多空镜头，而且老人们都过得很平静郭柯：老人们天天生活在痛苦的记忆中能长寿吗？她们就过着非常平淡的生活。过去了就过去了。让她们动情的都是家人。家人对她们的理解也好、不理解也罢，都会流泪。能让她们90岁还动情的地方，是我们对她们有什么看法，这一点在她们心里留的时间更长记者：除了想要呈现这些老人的生活，您还想通过这个片子表现什么？郭柯：我没有在这部片子里去讲“慰安妇”是什么，我只是告诉大家这些曾经受过伤害的女性，她们晚年过着怎样的生活。我不是做史料调查的，网易20年产品发展历史，我觉得我们拍片子需要有一种情感在里面，这种情感是应该给予她们的《二十二》的最后，我们选择用一场葬礼来作为结束，企业宣传片制作因为每个人都会走到这一步。她们的离开，给了我某种启示。如果我们再不看她们一眼，她们就像被一场雪覆盖的山野，默默隐去记者：近几年中，您一直在接触这部分老人。有没有令你印象深刻的故事？郭柯：韦绍兰是我第一部慰安妇纪录片《三十二》的主人公。她不只是“慰安妇”制度的受害者，还生下了日本人的孩子，再加上她性格又那么乐观，反差特别大第一次去看韦绍兰的时候，她住的地方家徒四壁，我给了她五百块钱，当时我们是4个人去看她。第二天去跟她告别的时候，她让我坐在她身边，影视视频制作她从衣服里掏出来4个红包，说你们4个是一起来的，要过年了，你们拿着回去给家人买点东西吃。我打开时发现，每一个红包里都有100块钱，影视视频制作我当时就控制不住自己的情绪了。她住的环境那么差，她是那么娇小苍老，可是她却这样考虑事情记者：在拍摄《二十二》时，您觉得最困难的是什么？是跟老人的生命赛跑，还是资金问题，或者其他？郭柯：都不是。我觉得最困难的是，我们的团队该以什么身份去面对她们，包括怎么去提问，怎么跟她们相处。美食宣传片拍摄-影视视频美食宣传片拍摄-影视视频制作最难的是放下这些东西，去肯定老人，去做一些看似非常无聊的事情。我们每天陪着她聊天，看看她扫地，去拍一些她的日常。对拍戏的来说，这些完全不可想象——这是在干嘛呢？但是，我们就是这样做的豆瓣的影片简介中这样写道：“慰安妇”这三个字，曾被多少中国人在心里披上“中国耻辱”的外衣。多少人想揭，却不敢活生生地揭开；多少人想拍，又怕打扰到她们的生活。这是一段疼痛的历史郭柯：她们一直被称之为“慰安妇”，但这样的称呼也是被迫的，如果不是为了帮她们争取权益，或许根本不愿接受这样的称呼真正接触到老人后，眼前的老人都是活生生的人，她们和我们的奶奶、家中老人没什么两样。她们也知道我们为什么拍，汉服过年有年味更有文化味。过程中我们最注重的就是对方的感受，比如聊天的地方都在她们床边，给她们安全感，或者是她们家人外出的时候，尽量考虑对方的感受，就像听奶奶讲故事一样，教你如何用iPhone 6 Plus拍出漂亮圣诞夜，她们也会想要告诉你。至于我个人来说，就会延续这段缘分，每年去看她们，去陪陪她们记者：《二十二》中，您感觉最成功或者自己最满意的一点是什么？郭柯：社会看待“慰安妇”这一特殊群体的视角往往是以“历史证据”为主，或给予“同情怜悯”，而缺乏对她们生活的真正关切。《二十二》想做的是要把她们还原为一个个普通人，像对待亲人一样敞开怀抱去拥抱她们比故事更重要的是情感。当你用导演和演员的身份去丈量彼此，用一些拍摄技法去要求她们，其实是对她们的一种不尊重。纪录片的表现手法相比于史料文献来说，更能让观众直观地体会到这段历史的沉重相信我在若干年后都不会后悔，在我30岁的时候我遇到了这个群体，我没有用很功利的心态去面对她们，我用一种非常尊重的方式走近了她们。
