情景再现”与历史纪录片创作
马瑶。新历史主义视角下的21世纪中国史纪实文学研究。硕士论文在南京师范大学
历史纪录片的创作也发生了新的变化。由于电视语言不能以纪实的方式呈现历史事件，随着科学技术的发
影视视频制作 展和纪录片制作水平的不断提高，也受到新历史主义的影响。
因此，情景再现技术成为导演经常使用的历史纪录片创作技巧。 “场景再现”主要是通过实拍弥补历史图像缺失的缺点，图像的实质是纪录片拍摄模式的体现。
因此，情景再现技术成为导演经常使用的历史纪录片创作技巧。 “场景再现”主要是通过实拍弥补历史图像缺失的缺点，图像的实质是纪录片拍摄模式的体现。
以历史为核心内容的历史题材纪录片在电视纪录片领域占有重要地位。中国拥有广阔的观众市场和流行的文化艺术形式。由于历史的变化，历史纪录片在不同时代呈现出不同的风格。
由于电影制作技术的发展和史学观念的更新与推广，近代史学界最受欢迎的“新历史主义”之一，对新世纪的历史纪录片产生了深远的影响。
由于电影制作技术的发展和史学观念的更新与推广，近代史学界最受欢迎的“新历史主义”之一，对新世纪的历史纪录片产生了深远的影响。
历史的解决方案来自文本。新历史主义的观点是，今天我们永远无法见证真正的历史。历史只不过是一
企业宣传片制作个充满主观性的人类“叙事集”。传统的历史主义认为，历史规律是有规律的，
人们可以通过历史事件来总结历史规律。其他历史事件可以按照适合历史规律的方式进行整合。然而，新历史主义更多地强调历史的主观叙事。他们认为对微妙事件的不同诠释会导致不同的历史结论。
在新历史主义观念下，纪录片也被纳入历史叙述体系。
人们可以通过历史事件来总结历史规律。其他历史事件可以按照适合历史规律的方式进行整合。然而，新历史主义更多地强调历史的主观叙事。他们认为对微妙事件的不同诠释会导致不同的历史结论。
在新历史主义观念下，纪录片也被纳入历史叙述体系。
在新历史主义的影响下，历史叙事的结构元素不再是概念和理性。但是回到一个历史事件甚至一个历史碎片。叙事视角由宏观向微观转变，叙述的话语形态也由说明转向叙述。在叙述这些历史片段时，
导演充分利用虚构技术或制造悬念，或加剧戏剧冲突，或细节铺平道路，使历史片段走上情节风格。因此，在新历史主义的影响下，情景再现成为历史纪录片的主要创作手段
导演充分利用虚构技术或制造悬念，或加剧戏剧冲突，或细节铺平道路，使历史片段走上情节风格。因此，在新历史主义的影响下，情景再现成为历史纪录片的主要创作手段
另外，纪录片“真实性”太难以理解了。传统的历史纪录片局限于电视语言不能以纪
公司宣传片拍摄 实的方式呈现历史事件。编辑们多次使用历史数据（图片，视频）历史遗迹图片，采访证人，目击证词四个要素，
呈现非常繁琐。但是，在新的历史主义的影响下，所谓的“真实”只是相对真实的。个性化和艺术化的写作方式是无止境的，纪录片艺术与戏剧艺术相结合，创造了纪录片制作技巧。
再生产“是纪录片中体现新历史主义概念的历史叙述的主体性最典型的例子，主要采用实拍的方式弥补历史图像缺失的缺点。形象的本质是拍摄纪录片反映的拍摄模式，
这种表现手法在20世纪90年代中期引入中国，经历了排斥，接受，限制，发展和强化的阶段，场景再现的特征是模糊的，清晰的，场景到细节的再现，甚至是对话与目光的接触，
主体化程度越来越强烈。然而，场景再现的表现方式主要集中在核心人物设置，悬念和创作四个问题上气氛，细节和数字特效。
呈现非常繁琐。但是，在新的历史主义的影响下，所谓的“真实”只是相对真实的。个性化和艺术化的写作方式是无止境的，纪录片艺术与戏剧艺术相结合，创造了纪录片制作技巧。
再生产“是纪录片中体现新历史主义概念的历史叙述的主体性最典型的例子，主要采用实拍的方式弥补历史图像缺失的缺点。形象的本质是拍摄纪录片反映的拍摄模式，
这种表现手法在20世纪90年代中期引入中国，经历了排斥，接受，限制，发展和强化的阶段，场景再现的特征是模糊的，清晰的，场景到细节的再现，甚至是对话与目光的接触，
主体化程度越来越强烈。然而，场景再现的表现方式主要集中在核心人物设置，悬念和创作四个问题上气氛，细节和数字特效。
有命运感，核心人物有新鲜感。更有利于剧情设置的起伏。与枯燥的历史相比，中心人物更接近观众的“个人生活”。通常情况下，编辑将核心人物作为重新排列历史事件或连接历史剪辑的线索。
例如，宫廷画家郎世宁在圆明园事件中拍摄的纪录片“颐和园”就是在圆明园事件中发现的，郎世宁经常参观皇宫和皇家园林，但他并不属于王室，更重要的是他作为一个与亚洲人
有密切接触的西方人的形象出现在中国历史上，导演选择郎世宁为核心人物，通过这个人物来讲述王室的生活，而不失其权威性和客观性。
例如，宫廷画家郎世宁在圆明园事件中拍摄的纪录片“颐和园”就是在圆明园事件中发现的，郎世宁经常参观皇宫和皇家园林，但他并不属于王室，更重要的是他作为一个与亚洲人
有密切接触的西方人的形象出现在中国历史上，导演选择郎世宁为核心人物，通过这个人物来讲述王室的生活，而不失其权威性和客观性。
由于“真实性”的场景来自于“再现现场”的方法，涉及到纪录片领域的镜头开始往往是利用散焦的影像，剪影等效果，造成了悬念，恐怖，恐怖有效地为纪录片增添了情感上的吸引力，
比如系列纪录片“隐藏的前沿”中的龙潭三杰“古顺章”被捕，拍出了新闻等段落，加上快节奏的剪辑剪辑，激烈的声音造成悬念随着大众对“现场再现”的方法的逐渐认识，
再现镜头的使用早已超越了虚拟的影像，轮廓，往往作为一个故事（特别是一段历史）的叙事起点，触发观众继续观看兴趣。
比如系列纪录片“隐藏的前沿”中的龙潭三杰“古顺章”被捕，拍出了新闻等段落，加上快节奏的剪辑剪辑，激烈的声音造成悬念随着大众对“现场再现”的方法的逐渐认识，
再现镜头的使用早已超越了虚拟的影像，轮廓，往往作为一个故事（特别是一段历史）的叙事起点，触发观众继续观看兴趣。
这也是故事中最生动和最真实的部分。再加上纪录片的历史资料越来越多的关注轶事，包括非官方的历史，新细节是推动情节的重要因素。演示的全部细节，更加增强了纪录片的吸引力。
首先，现场复制的细节只是行动的细节，比如在“纪录片”纪录片中模仿马克思写作文件的手和笔的特写，后来纪录片“大明宫“为历史人物刻写线条，即使是扮演太宗皇帝的刘昌中等着名演员，
也能像历史剧一样演绎历史人物，但即使讲故事的程度如此之高，其逻辑依赖于叙事而不是历史故事，故事片（归属于历史纪录片）
首先，现场复制的细节只是行动的细节，比如在“纪录片”纪录片中模仿马克思写作文件的手和笔的特写，后来纪录片“大明宫“为历史人物刻写线条，即使是扮演太宗皇帝的刘昌中等着名演员，
也能像历史剧一样演绎历史人物，但即使讲故事的程度如此之高，其逻辑依赖于叙事而不是历史故事，故事片（归属于历史纪录片）
观众很难看到旧的外观。数字效果技术的运用让观众站在历史舞台上，展现历史悠久的历史景象。更有利于传播历史的概念。另外，数字效果具有明显的虚拟性，观众不会有欺骗性，
这也避免了由真实性带来的禁锢。
这也避免了由真实性带来的禁锢。
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