纪录片的拍摄四一个人张着眼，你并不知道他看到了什么，他所看到的东西在他的内心。摄影机的镜头就像人的眼睛。我们运用摄影机是为了表达我们内心看到的东西。一台摄影机架在那里，打开镜头盖，影视视频制作标准镜头的取景器里所囊括的全景并不代表你要看的东西。在某一个瞬间，人们都会对眼前所见有所选择，人通过调节视神经完成这种选择，摄影机则通过景别的选取（下文详细谈）来完成很多人张着眼睛，但看不到生活。正如很多镜头拍下的画面空无一物一样。电影疯狂的房子会火的N个理由。作为纪录摄影者首要的是对视觉生活的洞察力，能够看到一般人忽视的东西，并且在瞬间内用镜头捕捉到关键的细节。这几乎是对一位摄影师的最高要求。一个惯于在设计好的光线、法国戛纳国际电影节，景物和演员等条件下完成构图和调度的摄影师，是很难适应纪录片的拍摄的。纪录摄影者必须随时保持高度敏感、对杂乱的现实做出即时的挑选反应，并且传达出意义。这是纪录的不可重复性决定的一个用心感受生活的人，能够看到生活的本质。纪录摄影师必须将自己投入其中，用心去感受眼前的景物、人物。摄影师的所有情感都会通过他所拍摄的画面一览无余，有激动、有怜悯、有冷静、也有慌张、空洞和麻木。一个仅将拍摄当作技术工作的摄影师是不可能完成纪录片的拍摄的。技术对于纪录片的摄影仅仅是基本的门槛，在拍摄时，技术上的判断必须是下意识的，摄影师的注意力必须放在对被摄物的灵魂的捕捉上，失掉了灵魂，画面是苍白的，影视视频制作技术的完美也挽救不了这种苍白。摄影师必须像导演一样去思考“为什么拍”和“怎么样拍”的问题，或者至少是了解导演“为什么拍”，只有知道“为什么拍”，才可能完成“怎么样拍”有这样一个例子，在一个广场中央一个年轻人正在手工制作一些气球玩具，并且赠送给周围的观众，他的身旁还有一些音箱、道具之类的东西，看样子是刚刚做完一些表演，看台上的观众剩下不多了，现场有一种非常友好的气氛。导演从眼前的景象非常敏锐地感觉到，这位年轻人正在努力用自己的方式给他人送去一份快乐，于是请摄影师拍下这个场面。让我们来看摄影师拍摄的素材：年轻人把气球吹鼓，动作非常熟练地把它扎成一个小狗，然后递出去，镜头没有跟上去拍气球被递给了谁就切断了，下一组镜头是看台上的人在看。这里，摄影师丢掉了最最关键的动作——年轻人将做好的小狗递给周围的观众以及观众很开心地反应，这才是这个场景的灵魂。我们并非要表现这个年轻人手工好，而是要表现他对他人的友好态度。关于新形势下党内政治生活的若干准则全文，这个年轻人用它最朴素的方式展现了他旺盛的生命力，这是一个对生活充满乐趣的人的美，这是一种与我们偶然相遇的打动我们的生命状态。缺少了“递给”和“接纳”这组动作，前面的素材完全显得苍白而平庸、空洞而麻木，无法穿透人的内心，无法表达生命的意义。不可否认，纪录片也是个人表达，但是纪录者尊重拍摄对象的现实性，从而不会根据个人意志去营造一种他内心的“现实”。那么，作为纪录摄影师，他能够拿捏的不是灯光、布景、造型等因素，他只能凭借现实生活中的光影条件，选择摄影机的位置和角度。确定了摄影机的位置也就是确定了你的观看距离和观看方式我们看一个人，离多近看，取决于你与这个人之间的关系。正如我们会与大多数人保持一种礼貌距离一样，大多数的纪实影像也时常是保持一种礼貌的距离。而人的眼睛不会受这种礼貌距离的局限，一双敏锐的眼睛能够穿越遥远、穿透黑暗，抵达人性的深处。摄影机镜头也需要敏锐地捕捉生活，用特写画面达到一种穿透性特写画面具有一种强劲的力量。但是，标准镜头与长焦镜头所拍摄的特写画面会对观众产生不同的心理感觉标准镜头拍摄的特写画面，有一种非常近距离的观看效果，观众与被摄物之间的空间距离被压缩，会形成一种很自我的表现形式。如果观众并没有产生对被摄物的认同，那么一种近距离的压迫感，或者说一种踏入他人私人领地的不自在，随即产生长焦镜头所拍摄的特写画面，有一种稍远距离的观看效果，会形成一种立于事外的静观形式纪录片时常运用长镜头的拍摄。一个动作、一种情绪、一个事件在你眼前展开，你不知道它的终点在何处，这时就必须用长镜头不间断地跟拍。但有效的长镜头决不是“像苍蝇一样的紧盯着”就够的。专注的摄影师会作选择，会根据动作、情绪、事件的变化，调整景别、机位和构图。一切外化的动作表情皆源自内心。把握被摄人物的心理状态是拍摄的关键。纪录片的长镜头往往由于其时间的真实跨度，而具有惊人的内在张力，影视视频制作远非剪切镜头的组合能达到的为了保证一个长镜头的完整，有时候宁愿牺牲摄影技术的完美。例如使用自动对焦，以防止在跟拍过程中来不及手动调焦；例如曝光在来不及调至理想状态时，除非能够找到一个变动的契机，否则绝不能变动光圈晃动的纪录片已成为历史，那是技术与观念尚不成熟时期的产物。除非你是有意让观众体会紧急的艰难的零乱的拍摄现场，否则，画面的稳定是首要保障。在很多突发时刻，或者是在被摄物处在动态过程中时，大多使用手持或肩扛的拍摄方式。这时候，摄影师必须保持身体的稳定性，从而保证画面的稳定。固定画面的稳定性自不必说，运动画面同样必须稳定——即匀速地动所谓稳定性，是要求摄影师沉着应战，反应灵敏，心理的稳定和判断的准确决定着其身体的稳定。在一个镜头当中，当需要转换视点时，摄影机必须平缓的移动，即便是面临突发情况，张伟平酒后扬言要戳死赵本山，摄影师也要沉着地调转镜头，而不是镜头晃动很严重，显得慌里慌张。还有一种方式可以用于突发情况出现，那就是果断地将镜头甩向下一个关注点。
