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《草书墨韵,诗意人生》(书法:张德进)草书的结尾，笔画有力而略带沧桑，似乎在表达着对命运的无奈与抗争。在草书的创作过程中，每一个字都仿佛有了生命，它们跳跃在纸上，诉说着诗人的情感，也触动着我们的心灵。这不仅仅是一次书法创作，更是一次心灵的洗礼。通过草书的线条，我们感受到了周贺诗中的忧愁与无奈，也更加好了吧！

米芾《行书三札》:神完气足,炉火纯青《行书三札》是米芾50岁后的晚期作品，此时他的个人风格已经十分成熟，作品神完气足，炉火纯青。米芾的笔法在《行书三札》中得到了充分的展现，他运笔沉着痛快，精妙入微，结字、布局姿态横生，顾盼多情。虽然这三札都是书信，但米芾在书写时倾注了真挚的情感，使得作品不仅具有艺术后面会介绍。

陈元素行书《留鹤诗》欣赏陈元素行书《留鹤诗》纸本卷20.5x135.1 厘米，台北故宫博物院藏。陈元素，明代书画家，生卒年不详，字古白、孝平、金刚，号素翁、处廓先生，私谥贞文先生，南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。他工诗文，尤善书法，楷书法欧阳询，草书则深得王羲之、王献之之精髓。同时，他还擅长山水画，尤小发猫。

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白蕉行书《杨慎诗》:书法艺术与自然诗意的完美融合白蕉(1907-1969),这位二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表，以其深入晋唐、自出机杼的书法艺术闻名。其行书作品《杨慎诗》更是将书法艺术与自然诗意完美融合，展现了极高的艺术价值和审美韵味。白蕉，本姓何，名治法，又名馥，字远香，号旭如，是上海的金山人。他不仅在书法上造诣深后面会介绍。

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王安石《行书楞严经旨要》:写得歪歪斜斜,为何依然被称为国宝?字体接近楷书而稍带行书笔意，淡墨书写，笔画清劲。通篇布局紧密，少有空白，但并无缭乱之感。用笔似漫不经意，却透露出闲和萧散之韵。此卷书法风格独特，既有楷书的端庄稳重，又有行书的流畅自然。字势于端庄中有奇纵的变化，左俯右仰，上下揖让，横笔逸出，孤撇出挑，颇有奇逸之趣。通好了吧！

王铎行草书:纵逸不羁的笔墨艺术,独步古今的书法传奇字与字之间的笔画连接微妙而细腻，使得整个作品看起来非常富有活力和生命力。王铎在书法艺术上继承了魏晋隋唐之风范，深受“二王”书法艺术影响，加上明清时期行楷书的推广和广泛应用，他的书法也不例外，有行书笔意，更有草书的奔放洒脱，所以，他在书法创作中表现出强烈的创新意等我继续说。

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行书控笔技巧:常用字行楷转换,珍藏版教程常用字行楷转换技巧：春里明天行楷转换及折笔反笔书写技巧，一。以“春”和“里”两字为例，来看一下书写技巧： “春”字的行书书写技巧： 1. “春”字头部的书写技巧：横折横折横，撇捺。整体上横短而撇长，撇捺要舒展，捺可用正捺或反捺，反捺要稍平不要过于直立，这是关键。2. “日”后面会介绍。

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用草书书写《琴棋书画诗酒花茶》的文化神韵(书法:张德进)草书之“草”，绝非任意挥洒、杂乱无章之态，而是形骸虽散，神韵犹聚，恰似一曲悠扬琴音，交织成一幅幅动人心魄的书法画卷。书写“琴”字之际，更可巧借笔锋之流转，如同琴弦间连绵不绝的旋律，悠扬而起，绕梁不绝，引人步入那幽深静谧的山谷之中，耳畔似乎回响着天籁之音，心灵得以洗涤等我继续说。

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明文彭草书《傲园杂兴册》欣赏文彭(1498-1573),字寿承，号三桥，长洲(今江苏苏州)人，是文徵明的长子。他是明代最著名的篆刻家之一，与何震并称“文何”，被视为明清文人篆刻之开山鼻祖。文彭的书画技艺亦十分高超，尤其在篆刻方面有着卓越的成就。文彭草书《傲园杂兴册》创作于明嘉靖戊午年(1558年),当时文彭已等我继续说。

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清末书法巨匠沈曾植:碑学草书的开宗立派之功沈曾植，字子培，号乙庵，晚年自号寐叟，浙江嘉兴人，是清末民初时期著名的学者、诗人、书法家。他以渊博的学识、深邃的思想和独特的艺术风格小发猫。他的书法以草书见长，取法广泛，融汇碑帖之长，熔汉隶、北碑、章草为一炉，形成了古拙奇崛、雄肆多变、朴茂飞动的独特风格。他的书法实践和小发猫。

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应字行书和草书写法

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