如何把握宣传片制作的运动构图
宣传片最主要的表现形式就是构图，而构图是组成镜头语言的基本影视视频制作 元素，因此，对于作为镜头语言最小单元的构图
有着较高的要求。运动构图的画面与相对静态 的构图其节奏和语汇含义是有极大区别的。运动构图是否完美并运用恰当
很大程度上决定了电视宣传片镜头语言的准确、流畅，甚至可以影响一部作品的艺术表现 力。可见，电视宣传片离开运动
构图是不可想象的。
需要主创意识又要符合受众心理
宣传片作者运用主观镜头观照被写事物，主观镜头虽是基于作者本人的视角，但首先要符合受众
企业宣传片制作的观赏心理，简单地说就
是要满足受众探究的需求，合理地替代观众的眼睛，这才是成功的视觉引导。
在《走进南沙》在央视播出的宣传片中，有这样一组镜头：当船航行在南中国海的辽阔，远离镜头的特写镜头，展示了无
边无际的蓝天，然后，准备导弹发射器，紧随其后的是弓成图片的军舰皮博占朗稳步向前。在这组照片中，主观
公司宣传片拍摄 镜头可以代替
观众的眼睛，没有任何痕迹。如果这套镜头是由一幅固定的画面组成的，那就单调乏味，不符合人们的视觉心理。
在《走进南沙》前期拍摄中，船员们在进入岛礁海域时不得不从大船转移到小船上。由于海浪和船颠簸，容易发生大船相撞，
船上左右交错，到处都有危险的迹象。移交过程充满危险，船上的船员在波谷被抛下。为了不失这难得的时刻，从传送开始启
动相机，整个过程并没有停止实际记录。由于船的剧烈摆动，传统的透镜难以选择，但它却达到了自然主义运动的美。进入编辑、
播放完整的颠簸在图像中的兴奋和惊讶：小船的画面，猛烈地摇曳着沿透镜表面的海，痛苦的恶心和呕吐的表现，这些都是摆拍，
不能实现全屏，南中国海的“危险”。镜头前有如此强烈的感染镜头，在拍摄之前没有考虑过。这幅电影的长镜头给宣传片增添了
许多色彩。它把艺术的现实与生活的现实结合起来，构建了一个真正的完美。
改进动态组合的能力
运动构图的理念是在电影人的头脑中，选择全知视角的不同部分，同时改变视角。可以说，这种思维方式的训练和训练是运动
构图的前提。只要掌握基本的构图规则，就可以为传统的静态构图营造出更令人满意的画面。但与动作构图相比，它的构图意识
和组织画面的能力需要扎实的力量和丰富的经验。改进动态组合的能力应该集中在以下几点上。
运动构图要追求节奏感和节奏感。严肃性和紧迫性是拥抱右手的主题和情感，它们具有主题导向的统一性，因而过分追求无拘
无束和动态偏颇。这种运动组合能创造出独特的气场气氛，离不开流畅而厚重的运动。运动的合成并不总是让人激动，事实上，
娓娓道来，行云流水也反映出运动组成的美。”江水变温暖春鸭先知”，“一江春水向东流”，这种构图，动态画面依然强劲，但
却格外美丽，突出了韵律和韵律。
另一只眼睛也应该睁着。动态构图的核心是“动”，但是表现“动”的 构图并非只是一只眼睛紧贴取景器追随和寻找被摄物，
另一只眼睛还应同时关注镜头外更大的 范围情境，随时进行预测和掌控。看似任由被摄物出入镜头，其实是有备而来。摄影师时常以
难以察觉的调整，将另一只眼睛捕捉到的细节囊括到画面中。央视播出 的宣传片《狂野非洲》中猎豹追捕羚羊群的一段画面：镜头缓
慢追随羚羊群，羚羊突然加速，但镜头并没有加速而是任由羚羊群跑出画面，这时猎豹恰到好处地跃进 画面，随后镜头及时拉开，
收录到画面里的是一副猎豹和羚羊群之间猎杀和奔逃的大全景。随着后期剪辑插入的阵阵鼓声，非洲原野上一场大自然优胜劣汰的
生动画 卷被展开。试想，如果该片摄影者的另一只眼睛没有去关注猎豹，这种妙手偶得是不可能的。
运动构图应创新选择。创新是创新的工作，创新是第一选择。不管主人还是新手，他们只做一件事，那就是选择。比如在故
宫拍摄或其他古建筑，打开大门的表情，许多常见的宣传画颇为莫名其妙，两扇大门本身慢慢地，也向两边敞开，然后相机沿着轨
道向前移动，一扇门，和一扇门……几乎我们所有人都选择这样做。事实上，我们有更多的选择，例如，打开旧的和沉重的门，
不必使用“鬼推门”的风格。在影片中，完全可以以镜头的速度来加速，在或靠近门前，让斑驳的指甲越来越大，甚至充满图片，
然后突然放慢或暂停，然后慢慢打开门……如果伴随着吱吱作响的门，这张图片传达给观众的可能是更深刻的历史意义。这样
，作者和观众就能共同生活，体验到门被推开的神秘。
运动构图的探索离不开人的仿生学。
人的眼睛就像一个六度的稳定器。人类仿生学告诉我们，人们可以在上、左右、左右的运动中稳定地观察物体。
但也有人在追求人的运动时，甚至让镜头动起来，故意制造恐慌和紧张，所谓“让镜头飞一阵子”。
有时允许非常规的和不稳定的镜头运动。例如，记录一些军事演习的片断。拍摄前船和登陆海滩主要是伴随着前进。
由于摄影师处于激烈的运动状态，常规射击方法是不可能的。在开机状态下，相机只能采取手或背部。虽然画面不稳定，
但它客观地记录了电荷、跳跃、隐蔽等不同的状态。因为这种不稳定镜头的使用与实际情况是一致的。
透镜运动在另一种不稳定状态下是不成功的。例如，情况不是那么激烈，而是故意抖动，甚至故意，即使你参与的事件是真实的
，但记录的画面给人的印象是人为制造。这种方法的客观效果往往是虚假的甚至是自命不凡的。事实上，所谓的不稳定镜头运动的
稳定性意味着，在某些情况下，它只能通过非传统的方式来实现，这并不代表更多场景的典型应用。
需要强调的是，在许多情况下，人类仿生学的视觉规则应该遵循，而且场景应该与观察到的状态一致。但实际上，这是最容易
被忽视的。例如，如果我们在摇晃的船上射击，如果我们忽视或不善于利用人体的稳定性优势，那么拍摄到的图像和固定在船体上
的显示器成分是两种。显示器、海面上摇晃的船也会发生变化，至于站在甲板上晃荡的人们，海平面仍然是平的。因此，我们不应忽视
人眼的固有特性，我们应该通过摄影来恢复人眼的特性。
这样的场面在央视播出的宣传片《越过大洋的握手》，小吨位军舰遭受猛烈的暴风雨在海域，船舶摇摆是强大的冲击波高起
来的时候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在雾中看到尾螺旋桨；在隐藏的危险的喷雾和军舰。这张经典的照片是由另一艘补给船
的摄影师拍摄的。这场运动的成功，取决于一万吨级补给船在风浪中的稳定性，以及身体平衡的调节和控制。这台摄像机被中央电
视台的军事节目引用了20多年。
纪实体影片《泰坦尼克号》冰海沉船大灾难片段，再现了历史事件的惊心动魄。所有的运动构图令人心悸，然而镜头本身却异
常稳定而冷静。在反映中国海军赴亚丁 湾索马里执行护航任务事迹的7集宣传片《护航进行时》中，随舰摄影记者从劈波斩浪的战舰、
腾空而起的直升机，以及穿行于波峰浪谷的冲锋舟等不同位置，从人 体仿生学角度出发，全方位、真实地记录了中国海军官兵打击
海盗的一个个精彩瞬间。该片在央视《军事纪实》栏目播出后赢得观众广泛赞誉。
人体稳定的生理机能为观察事物提供了独特的优势。因此，我们不应该轻易地模仿“探针”，而忽视我们的眼睛。运动构图
理论与实践的探索将永不停止，并将继续得到极大的丰富和发展。借用新宣传片《老人与老人》的格言：“将真实进行到底”。
扫一扫 关注官方微信
我要拍片
